中國歌劇舞劇院的舞劇《李白》、國家大劇院八重奏音樂會、北京民族樂團(tuán)元宵節(jié)音樂會……春節(jié)期間，國家大劇院線上演出品類繁多。如今，各類文藝活動紛紛上網(wǎng)，與觀眾“云上”相見。豐富的形式、繁多的內(nèi)容，線上線下聯(lián)動成為節(jié)日期間文化活動新特點。
晚會是深受人們喜愛的藝術(shù)形式，春節(jié)長假期間，文藝晚會紛紛“觸網(wǎng)”，同樣也營造出濃濃的過節(jié)氛圍。2021網(wǎng)絡(luò)春晚以“青春嘉年華”為主題，聚焦網(wǎng)絡(luò)和青春，構(gòu)成了融媒體時代一道別致的文化風(fēng)景。在戲曲行業(yè)，不少戲曲從業(yè)者在發(fā)聲、化裝、戲曲故事等方面深入挖掘，主動擁抱變化，在網(wǎng)上探索與觀眾的互動方式，帶領(lǐng)更多人領(lǐng)略戲曲的魅力。
大學(xué)生陳明喜歡在線上觀看演出，他提道，“線上的演出，和現(xiàn)場的效果還是存在差異”。線上文藝，并不是簡單地將文藝活動搬到網(wǎng)上。對于制作方來說，線上文藝的內(nèi)容要和線下的有所區(qū)別，要求線上內(nèi)容更加精細(xì)準(zhǔn)確。對于演職人員來說，網(wǎng)絡(luò)平臺對演員的妝發(fā)細(xì)節(jié)、表情管理也提出了新要求。
為此，各方都展開了探索。在技術(shù)上，國家大劇院首次嘗試用“8K+5G”技術(shù)直播音樂會，打開了向科技要動能、以科技促發(fā)展的藝術(shù)傳播新局面。目前，國家大劇院的線上系列演出獲得破億點擊量。
網(wǎng)絡(luò)春晚采用裸眼3D、AR效果，舞臺通過數(shù)控裝置實現(xiàn)不同的組合升降效果，并輔助燈光、大屏視覺語言，打造出豐富的空間感和新鮮度�，F(xiàn)場還通過VR全景拍攝，讓網(wǎng)友能夠在播放終端自由調(diào)整觀看視角，與舞臺零距離互動。網(wǎng)絡(luò)春晚總制片人唐曉艷說，希望融合科技、潮流，利用技術(shù)手段，喚起不同年齡層的青春記憶。
此外，線上文藝運用各種技術(shù)設(shè)備，搖臂、航拍、紀(jì)錄片、戲中戲，多角度多層次地展現(xiàn)藝術(shù)魅力。突破劇場限制，也為制作方帶來了發(fā)展新思路。國家大劇院線上演出導(dǎo)演田晨表示，線上演出促進(jìn)了制作方在技術(shù)、演出策劃包括傳播方式等方面的創(chuàng)新。
劇作家曹禺的戲劇《雷雨》，在兩個場景內(nèi)集中展開了周魯兩家30年的恩怨情仇。由曹禺女兒萬方創(chuàng)作的戲劇《雷雨·后》則講述了在《雷雨》故事發(fā)生的10多年后，三位幸存下來老人的回憶。近日，連臺戲《雷雨》《雷雨·后》在全國巡演。除了線下演出，連臺戲《雷雨》《雷雨·后》還嘗試了網(wǎng)絡(luò)直播，吸引了82萬人次在線觀看。
制作人王可然說：“要想在線上較好復(fù)制現(xiàn)場效果，需要創(chuàng)作者加深對作品的理解，理解視頻傳播和舞臺傳播的差異，找到兩者之間的最大公約數(shù)，抓住舞臺藝術(shù)的核心，運用技術(shù)拓展劇場魅力�！�
線上演出給文藝的呈現(xiàn)方式帶來了新的變化。而如何打造線上文藝品牌、開拓傳播渠道，成為亟待解決的問題。為此，業(yè)內(nèi)人士建議，線上文藝可以配合線下演出計劃，培養(yǎng)線上商業(yè)化體系，打造品牌化線上文藝活動，建立交互式新興的文藝生態(tài)，探索文化技術(shù)融合體驗。
記者 王 玨
