為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年而創(chuàng)排的大型情景史詩《偉大征程》，以時間為軸線，結(jié)合大氣磅礴的舞蹈、音樂、朗誦等藝術(shù)語言，把重大黨史事件轉(zhuǎn)化為一幅幅動態(tài)立體畫面，形象地將中國共產(chǎn)黨的百年發(fā)展史呈現(xiàn)在舞臺上。那些由關(guān)鍵歷史節(jié)點所串聯(lián)而成的宏大敘事場景，深刻表達(dá)出人民的思想情感、愿望和利益，很好地貫徹了“以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”。因此，這臺大型文藝演出既是一場藝術(shù)盛宴，也是一堂生動的黨史課。
《偉大征程》在舞美上比以往有更多突破，其中最突出的一點，就是以獨特的演出空間設(shè)計體現(xiàn)史詩的“情”與“景”，這種形式可以說是晚會舞美設(shè)計的新美學(xué)。整場演出充分調(diào)動了當(dāng)代舞臺科技手段，動靜結(jié)合，虛實相生，用有限的空間引發(fā)無限想象，形成主題性藝術(shù)創(chuàng)作的新高峰。
首先，從劇場（室內(nèi)）到體育場（室外），一方面為“大型情景史詩”展演提供了相應(yīng)的自由空間，能使更多觀眾參與現(xiàn)場觀摩；另一方面，由此營建的特殊表演場域，也在視覺、聽覺等感官系統(tǒng)上，給主創(chuàng)設(shè)計師們提出挑戰(zhàn)�！秱ゴ笳鞒獭返闹鲃�(chuàng)團(tuán)隊主要由改革開放以來培養(yǎng)的藝術(shù)人才所組成，從他們身上我們不僅看到了世界領(lǐng)先的“大舞美”創(chuàng)作理念，也能從舞臺呈現(xiàn)環(huán)節(jié)的背后，看到建立在雄厚物質(zhì)條件和先進(jìn)科技手段基礎(chǔ)上的創(chuàng)作自信。
21世紀(jì)以來，以舞臺為核心的劇場藝術(shù)呈現(xiàn)出多樣化局面，舞美在其中所發(fā)揮的作用有目共睹。面對新生代觀眾群體，設(shè)計師們積極思考如何在繼承傳統(tǒng)美學(xué)體系基礎(chǔ)上，不斷求新圖變，使舞臺的視聽效果更加豐富。“大舞美”觀念的視野突破了鏡框式舞臺的空間藩籬，在中國舞臺美術(shù)領(lǐng)域被廣泛認(rèn)同并實施。文旅融合背景下的舞臺美術(shù)專業(yè)，其廣義屬性不再受到劇場空間的相對局限，它已經(jīng)開始邁向廣闊的社會、走進(jìn)變化萬千的大自然，并已深入到社會建設(shè)的多個層面。由此，當(dāng)我們從“大舞美”的理論研究、設(shè)計創(chuàng)作等多個維度出發(fā)來看待《偉大征程》，就能發(fā)現(xiàn)、分析出其中的美學(xué)規(guī)律。
情景史詩《偉大征程》主表演區(qū)由巨大的斜坡舞臺與兩側(cè)的旋轉(zhuǎn)舞臺組合而成，為復(fù)雜的演員調(diào)度提供了多個支點，滿足局部與整體遙相呼應(yīng)。相對固定的舞臺支點使波瀾壯闊的歷史畫面得以高度凝練，突出表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨奮斗、奮發(fā)、奮進(jìn)的光輝形象以及過程中的曲折和艱辛。
作為整體設(shè)計的一部分，此次演出的舞臺背景采用高清LED大屏聚焦觀眾的視線。在多重大屏之間還留有演員通道，同時增強了舞臺的深度和層次。自20世紀(jì)60年代開始，舞美前輩們就開始采用背景翻板等手段，把由數(shù)千人組成的點像素，匯聚成視覺上的分辨率，可以瞬間變換畫面，集中體現(xiàn)大型文體慶典活動的主題。如今，人工翻板被LED顯示技術(shù)所替代，設(shè)計師可以隨心所欲地把控畫面內(nèi)容和稀密度。《偉大征程》中的歌舞《土地》、戲劇與舞蹈《長征》、情景大合唱《怒吼吧 黃河》等作品中那些波瀾壯闊的視頻畫面，都是傳統(tǒng)繪景手段所不能企及的。
其次，建立在數(shù)字化互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)基礎(chǔ)上的演藝裝備為情景表演的創(chuàng)造性運用提供了更多可能。數(shù)控升降裝置確保了垂直式、懸臂式、翻轉(zhuǎn)式舞臺的運行速度、行程平穩(wěn)和安全。比如，在《十送紅軍》的歌聲中，細(xì)膩的舞臺燈光將舞臺空間劃分為不同區(qū)域，表達(dá)出深情動人的戲劇感和舞臺感；在《遵義會議放光輝》一場中，背景大屏上出現(xiàn)的是遵義會議舊址，前臺表演區(qū)則瞬間豎起寬銀幕式的顯示屏，向觀眾演示會場內(nèi)部的情景，層次分明。再比如，隨著《黃河大合唱》音樂的響起，升降舞臺托起抗日戰(zhàn)士，形成表演空間高低錯落的節(jié)奏感，使戲劇元素充分體現(xiàn)。
再次，《偉大征程》的情景之美還體現(xiàn)在“整體設(shè)計”和“特效外延”上。所謂“整體設(shè)計”，就是要求舞臺美術(shù)的各個部門在設(shè)計理念上高度一致。就拿整臺晚會的人物造型設(shè)計來說，除了要表現(xiàn)人物的角色身份和時代背景，還要與燈光、場景的藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一。服裝樣式、面料工藝和化裝造型既具有時代感，還要在歷史考據(jù)的基礎(chǔ)上高度提煉。如舞蹈《春潮澎湃》，把春天的故事鋪陳在希望的田野上；器樂、童聲合唱與舞蹈《命運與共》中，翩翩起舞的演員組合成飛翔的和平鴿；情景歌舞《強軍戰(zhàn)歌》中，整齊劃一的戎裝，使前區(qū)的演員表演與大屏幕上的影像達(dá)到高度一致。整體設(shè)計所帶來的藝術(shù)效果，更加完整地展現(xiàn)出黨的十八大以來，黨和國家各項事業(yè)取得的歷史性成就、發(fā)生的歷史性變化。
所謂“特效外延”，是指舞美設(shè)計在視聽效果上不斷開拓的新疆界。近年來，在舞美設(shè)計師新創(chuàng)意持續(xù)更迭和觀眾整體審美需求大幅提升的雙重力量推動下，舞臺特效比以往有重大突破，一些交叉性較強的藝術(shù)與技術(shù)效果——如煙花、焰火、水藝、火秀等，被納入“大舞美”觀念下的設(shè)計范疇，廣泛運用到戲劇舞臺和文旅演出當(dāng)中。在《偉大征程》演出中，不僅包括綜合舞臺科技在演出中的應(yīng)用，如情景合唱與舞蹈《戰(zhàn)旗美如畫》使用了空中飛行的冷煙火，鼓樂歌舞《新的天地》用威亞吊起的百面大鼓陣列；還包括與舞臺表演以及多媒體影像同步的立體音響系統(tǒng)，讓觀眾在現(xiàn)場會感受到來自聲源的方向感和圍繞感，如情景舞蹈《起義 起義》中的槍炮聲，舞蹈《開國大典》中的腰鼓聲等，這些聲場效果都是以往技術(shù)條件下所難以達(dá)到的。
值得關(guān)注的是，從2008年北京奧運會開幕式上的“大腳印”造型，到慶祝新中國成立70周年天安門廣場盛大聯(lián)歡活動上的“70”和“人民萬歲”字樣，再到本場演出焰火在“鳥巢”上空拼出的“100”字樣，都說明新型數(shù)控焰火表演在技術(shù)上達(dá)到了相當(dāng)高的穩(wěn)定性。室外表演設(shè)計中的煙花施放，連接天地之空間，其功能已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以特效烘托氣氛的作用，同時也給未來的舞美空間表達(dá)帶來了無窮的可能性。燦爛綻放的煙花為特殊場域表演設(shè)計帶來新的情景，不僅參與表演，甚至可以說，其自身就以天空為舞臺進(jìn)行表演。在更廣大的空間中，焰火表演使“鳥巢”這個地標(biāo)性建筑形成首都夜色下的奇特景觀，感召并凝聚起全國各族人民開啟全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家新征程、向著第二個百年目標(biāo)奮進(jìn)的精神力量。
作者：曹林(中國戲曲學(xué)院教授、中國舞臺美術(shù)學(xué)會會長）
