迎客松既是黃山的標(biāo)志性景觀，也是安徽省的象征之一。
在世界上最大的城市公園安徽合肥駱崗公園，有一幅巨幅蕪湖鐵畫《迎客松》佇立在安徽?qǐng)@入口處，用傲立的姿態(tài)歡迎著五湖四海的來(lái)賓。
很多人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)“水墨丹青”，但并沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)這樣的“鐵墨丹青”。
蕪湖鐵畫吸取了我國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫的構(gòu)圖法，將民間剪紙、雕刻、鑲嵌等藝術(shù)的技法融為一體，以錘為筆、以鐵為墨、化砧為紙、鍛鐵成畫，有著三百多年的歷史，也是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
而另一幅更為著名的鐵畫作品《迎客松》，則享譽(yù)海內(nèi)外。
1959年，隨著北京人民大會(huì)堂的順利落成，中央要求各省、直轄市和自治區(qū)自行裝修布置各自的會(huì)議廳，并能體現(xiàn)地方特色。安徽省委經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究，多方征求意見(jiàn)，最后決定以蕪湖鐵畫《迎客松》來(lái)裝飾安徽廳。
這幅鐵畫《迎客松》由安徽師范大學(xué)美術(shù)系王石岑教授創(chuàng)作畫稿，老鐵畫藝人儲(chǔ)炎慶率領(lǐng)眾弟子鍛制。松針茂密，約有兩萬(wàn)根，需一根根鍛打出來(lái)。松干上樹(shù)皮嶙峋，每個(gè)鯪圈要經(jīng)過(guò)數(shù)百次密如驟雨的錘鍛才能呈現(xiàn)出那一份滄桑感。
鐵畫《迎客松》制作完成后，先是被送到了人民大會(huì)堂安徽廳。周恩來(lái)總理看到后贊不絕口，指示將這幅鐵畫移至接待外國(guó)政要和貴賓的大廳，體現(xiàn)中國(guó)人迎客天下的美好寓意。
1997年，為迎接香港回歸，全國(guó)各省、直轄市和自治區(qū)均向香港特別行政區(qū)贈(zèng)送賀禮。安徽省人民政府贈(zèng)予香港特區(qū)政府的賀禮是巨幅鐵畫《霞蔚千秋》，同樣是以迎客松為創(chuàng)作素材。整個(gè)畫面氣勢(shì)磅礴，12棵松樹(shù)寓指當(dāng)時(shí)12億中華兒女喜迎香港回到祖國(guó)的懷抱。
可以說(shuō)，迎客松一直是當(dāng)代蕪湖鐵畫中非常重要的題材之一。
國(guó)慶節(jié)前夕，我們來(lái)到蕪湖市工藝美術(shù)廠，拜訪安徽省第一屆工藝美術(shù)大師、國(guó)家級(jí)非遺“蕪湖鐵畫鍛制技藝”傳承人張家康。
蕪湖市工藝美術(shù)廠位于鏡湖區(qū)的九華山中路，廠區(qū)西面就是秀麗的赭山公園。早晨7點(diǎn)半，我們趕過(guò)去，正看到很多晨練老人在廣場(chǎng)上舞劍;廠區(qū)的門臉不大，但一走進(jìn)去，院落中小橋流水，大樹(shù)參天，一幅長(zhǎng)20米、寬4米的巨幅鐵畫赫然映入眼簾，描述著蕪湖鐵畫的發(fā)展史。仿佛一下掉進(jìn)丹青畫境中，心瞬間沉靜了下來(lái)。
張家康老人與共和國(guó)同年，今年75歲。他13歲入行，從學(xué)徒工做起，與鐵畫相伴，眨眼就是62年。廠里的工作人員說(shuō)，張老幾十年如一日，每天早晨7:00準(zhǔn)時(shí)坐在工作臺(tái)前。我們來(lái)到工作室時(shí)，張老已在工作。只見(jiàn)他腳踩點(diǎn)焊機(jī)，升騰起紅色火苗，鐵塊在火苗的熔斷下，已“和泥巴一樣軟”，張老手起錘落間，敦實(shí)的鐵塊已變成了一根根松針。而這“紅鍛”技法，正是鐵畫的靈魂。
據(jù)史料記載，蕪湖鐵畫是由明末清初的打鐵匠湯鵬和畫家蕭云從共同創(chuàng)造，至今約有三百五十余年歷史。
湯鵬是一個(gè)生活在社會(huì)底層的打鐵匠，史料甚少，只知他年少離家，從江蘇溧水來(lái)到蕪湖學(xué)打鐵，一生貧苦，現(xiàn)遺有《四季花鳥(niǎo)》《竹石圖》《溪山煙靄》等鐵畫作品，分別藏于北京故宮博物院、安徽省博物院和鎮(zhèn)江市博物館。而蕭云從則是明末清初大名鼎鼎的畫家，新安畫派支流姑孰畫派的創(chuàng)始人，創(chuàng)作的43幅《太平山水圖》影響甚廣。
這兩位身份地位都懸殊的人，卻在蕪湖的蕭家巷相遇相知，并成了忘年交。湯鵬雖沒(méi)太多文化，又以苦力謀生，卻熱愛(ài)繪畫，藝術(shù)感悟力極好，蕭云從便常賜畫稿，并指導(dǎo)他以鐵作畫。今天，在蕪湖古城蕭家巷的巷口，還有一幅墻體鐵畫《梅花小筑》，描述的就是這二位蕪湖鐵畫創(chuàng)始人當(dāng)年合作的場(chǎng)景。
張家康坦言，鐵畫創(chuàng)作，首先要有過(guò)硬的打鐵技術(shù)，其次還要有很好的藝術(shù)領(lǐng)悟力。“我當(dāng)年入行，學(xué)徒工做了三年，那三年只能幫師傅做些輔助工作，因?yàn)榇蜩F畢竟是有一定危險(xiǎn)性，需要膽大心細(xì)，把每個(gè)基礎(chǔ)步驟都練扎實(shí)。”向張老請(qǐng)教學(xué)好鐵畫最重要的因素是什么，老先生思考片刻，“有耐心，能吃苦，還要有不斷學(xué)習(xí)的能力。”
老先生16歲上手學(xué)做鐵畫，一做六十多年，他自己說(shuō)，“一天沒(méi)停過(guò)”。蕪湖鐵畫雖是技，但能成為大師，必須上升到對(duì)藝的理解和熱愛(ài)。“ ‘以錘代筆、以鐵作墨、鍛鐵成畫’，不能全是照葫蘆畫瓢，而要進(jìn)行二次創(chuàng)作，鐵畫的遠(yuǎn)近、層次、虛實(shí)、疏密關(guān)系，都需要擁有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，還要能充分理解作品的人文內(nèi)涵。”聽(tīng)他侃侃而談黃公望、倪瓚、唐伯虎、八大山人，談到中國(guó)文人畫中的柴筆簡(jiǎn)筆，線與面，遠(yuǎn)山近景飛筆留白，眼神里都是光彩。
工作室里掛滿了張家康的作品，他說(shuō)近年來(lái)最滿意的一幅鐵畫作品叫《富春山居圖》。2003年，他受元代畫家黃公望的《富春山居圖》影響，決定制作一幅大型鐵畫。正要?jiǎng)邮謺r(shí)，廠里突然來(lái)了筆大單，他只好先完成廠里任務(wù)，誰(shuí)知一耽擱就是兩年。后來(lái)他給自己下了死命令，不做完《富春山居圖》不再制作其他鐵畫!終于，耗費(fèi)22個(gè)月，鐵畫《富春山居圖》問(wèn)世。
這幅鐵畫中，丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。這幅畫中的樹(shù)，就分為柳、松、雜木、灌木等好幾種;畫面還包括山水、人物、動(dòng)物、房屋、橋梁、草棚等，很是費(fèi)工夫。另外，畫中的題字、落款就有570個(gè)字，還有大小17個(gè)印章，打制起來(lái)，也很考驗(yàn)鐵畫鍛制技藝的全面性。
2023年的“5·18國(guó)際博物館日”，張家康將這幅作品捐贈(zèng)了給蕪湖市博物館，“希望更多人能感受到蕪湖鐵畫的魅力，喜歡上這一傳統(tǒng)技藝。”
鐵畫，絕對(duì)算得上中國(guó)工藝美術(shù)史上的一朵“奇葩”，它為什么會(huì)誕生于長(zhǎng)江之畔的蕪湖呢?
據(jù)蕪湖鐵畫博物館的負(fù)責(zé)人介紹，蕪湖地礦資源豐富，沿長(zhǎng)江，上游是銅都銅陵，下游是鋼城馬鞍山，銅、鐵等有色金屬礦產(chǎn)豐富。在上世紀(jì)八十年代，在蕪湖市南陵縣境內(nèi)，還發(fā)現(xiàn)了大工山古銅礦冶煉遺址群，是我國(guó)最早的古銅礦冶煉遺址之一。宋代時(shí)，蕪湖更是全國(guó)的冶煉業(yè)中心，有“鐵到蕪湖自成鋼”之說(shuō)。加上蕪湖作為四大米市之一，是重要的水陸交通樞紐，社會(huì)氛圍既崇文也崇商，才有機(jī)會(huì)誕生出這座城市的特色文化——“蕪湖鐵畫”。
蕪湖鐵畫博物館就在蕪湖市工藝美術(shù)廠內(nèi)。采訪當(dāng)天，我們還偶遇了來(lái)自塞爾維亞的游客喬治，他和蕪湖朋友陶先生一起來(lái)參觀。“很好奇，他們是怎樣用堅(jiān)硬的鐵塊畫畫的呢?中國(guó)畫雖然和油畫不一樣，沒(méi)有顏色，但也非常美。感覺(jué)這些畫很震撼。”
蕪湖鐵畫，遠(yuǎn)觀墨色淋漓，近叩叮咚有聲，是富有力量的柔韌之美。正如歌中所唱的蕪湖那樣，半城山半城水，柔情與豪情，就那樣，完美結(jié)合在了一起。記者 陶妍妍 關(guān)敬生 潮新聞?dòng)浾?徐添城 李嬌儼
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