文化中國行·長江之歌 | 南京云錦：逐花易色 把燦爛云霞織進(jìn)煙火人間

【編者按】

長江，這條蜿蜒流淌的母親河，孕育了燦爛的中華文明，也滋養(yǎng)了豐富多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。長江流域的非遺文化，以其深厚的歷史底蘊(yùn)和獨(dú)特的地域特色，成為中華文化寶庫中的瑰寶。雙語微紀(jì)錄片《非遺有新人·長江篇》追尋長江千年文脈的流淌，講述薪火相傳的故事，感知國潮風(fēng)起的澎湃，讓江畔的非遺文化在新時(shí)代綻放新光彩、閃耀全世界。

綿延6300余公里的長江造就了千年文脈，孕育出璀璨奪目的沿岸文化。文化如水，長江如錦，中國四大名錦，南京云錦、蘇州宋錦、蜀錦皆誕生于長江流域。其中南京云錦因其材質(zhì)“金紗翠羽”、色澤“燦若云霞”，有著“錦中之冠”的美名。

南京建鄴區(qū)茶亭東街240號，距秦淮河不遠(yuǎn)處，坐落著一棟高約6層的古樸建筑：門頭琉璃黃瓦，墻體經(jīng)緯交織，這里是有著1600多年手工織造歷史的南京云錦火種保存地——南京云錦博物館。“翻閱《紅樓夢》，滿目皆云錦。”這項(xiàng)古老技藝浸染著曹雪芹筆下濃厚的人文底蘊(yùn)，更是被專家稱為中國古代織錦工藝史上最后一座里程碑，令世人驚嘆著迷。

赤心暗許，錦上芳華

多年以后，陳誠仍記得去找父親，第一次見識到南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝的那個(gè)下午：

推開夕陽下熠熠生輝的南京云錦博物館朱紅色大門，直行左拐，循著一陣富有節(jié)奏的“吱吱呀呀”聲，父親映入眼簾——他正凝神聚氣地端坐在一架由木頭和絲線組成的神奇裝置下來回推拉。霞光將盡，機(jī)房古樸，唯其手下那一段布匹燦若煙霞、仿若有光。

這驚鴻一瞥就此烙印陳誠心間。此后數(shù)年，盡管身為“織二代”，他并未按著“云錦織造傳人”這一標(biāo)準(zhǔn)軌跡成長，大學(xué)期間主修的也是與南京云錦織造技藝看似無甚關(guān)聯(lián)的發(fā)動(dòng)機(jī)專業(yè)，命運(yùn)的車輪卻不忘舊轍，仍將他帶回了夢開始的地方：2009年，陳誠大學(xué)畢業(yè)，時(shí)逢“南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝”入選聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，他經(jīng)父親引薦，到南京云錦研究所參與織機(jī)設(shè)備改造，一改就是3年。

“腦子活，坐得住，上手快”。有著30年南京云錦織造經(jīng)驗(yàn)的“老師傅”楊建順看上了這個(gè)“小師傅”。他覺著眼前這個(gè)機(jī)靈小伙光忙著改造織機(jī)有點(diǎn)可惜，“何不教他把南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝一起操練起來?”揣著這個(gè)念頭，楊建順向陳誠伸出了“收徒”橄欖枝。就這樣，2012年，27歲的陳誠從機(jī)械跨行紡織，正式踏上了“子承父業(yè)”的道路。

長達(dá)3年的織造設(shè)備設(shè)計(jì)改造，令陳誠摸透了各類傳統(tǒng)織機(jī)的脾氣，但直到上手親自紡織，他才發(fā)現(xiàn)其間的幽深微妙：從認(rèn)識原料、挑花結(jié)本、再到織機(jī)妝造……整個(gè)南京云錦木機(jī)妝花手工織造技藝所需的基本知識，他前后花了3年才大致熟悉。出師后，陳誠順利入駐云錦研究所的核心部門，并在這里駛?cè)肓藢⒛暇┰棋\木機(jī)妝花手工織造技藝發(fā)揚(yáng)光大的快車道——參與了大量絲織品及織機(jī)文物的復(fù)原改造不說，還創(chuàng)新了多項(xiàng)發(fā)明專利，成為南京云錦織造界一顆冉冉升起的新星。

上下求索，逐花易色

陳誠的跨界之旅，并非開局坦途。

南京云錦的生產(chǎn)工藝極其復(fù)雜，前后包括紋樣繪制、挑花結(jié)本、原料準(zhǔn)備、造機(jī)、織造等五大工序，一匹云錦需倚仗兩名織造師傅“一個(gè)在上拽花提經(jīng);一個(gè)在下投梭織緯”，互相配合完成。妝花色彩繁多，又是純手工，因此織造速度極慢，自古即有“寸錦寸金”的說法——兩位師傅通力合作，一天也僅能織出5~6厘米，一件龍袍更是動(dòng)輒耗時(shí)3年。

師父楊建順讓陳誠先從拽花工學(xué)起：先手腳并用爬上高達(dá)4米的大花樓織機(jī)，再反復(fù)提拉花本上的耳子線帶動(dòng)大纖，把花紋傳到織口供下面織手挖花盤織。原理看似簡單，但其實(shí)頗考驗(yàn)手速眼力，陳誠初學(xué)就遭遇了“眼會了，手卻沒跟上”的窘境。師父楊建順看在眼里，適時(shí)為其指點(diǎn)迷津：“一掄、二掀、三抄、四會、五提、六捧、七拽、八掏、九撒”，在這套朗朗上口的拽花古法口訣的加持下，陳誠漸漸跟上了節(jié)奏。

“自己能不能干好?又能干到什么時(shí)候?”在織機(jī)上一坐就是一整天的陳誠，常常腰酸背痛地陷入自我懷疑。半年后，疑云散去，提花動(dòng)作形成肌肉記憶，“忍受”走向“享受”，陳誠在“親手剪下自己第一塊云錦”時(shí)咂摸出些許成就感。

雄闊的山、溫柔的水、古韻的城、清綠的林……一方方美輪美奐的云錦離不開南京云錦織造技藝?yán)锏暮诵某绦?ldquo;挑花”。明代宋應(yīng)星曾在《天工開物·乃服》中贊其: “心計(jì)最機(jī)巧。”“以絲線作經(jīng)，以棉線為緯”，按古時(shí)結(jié)繩記事法，將圖案分解成點(diǎn)，再由點(diǎn)重新編織成圖案，“挑花”堪比“古代版”計(jì)算機(jī)編程。陳誠要做的就是在這膨脹起來的、數(shù)以萬計(jì)的像素化小方格中，條分縷析地標(biāo)識出各色絲線的恰當(dāng)位置，并運(yùn)用想象力將其投射至云錦織造中去。

經(jīng)線多以桑蠶絲制成，十分纖細(xì)，僅為頭發(fā)絲的三分乃至六分之一，但“多或少上一根，織出的效果都會差之千里”。一次，陳誠在復(fù)原一塊古代面料時(shí)多番嘗試仍屢屢受挫，請幾位老師傅過來一瞧才知原來是其中一根經(jīng)線跟另外一根重疊了!他當(dāng)即將其抽掉，矯正了方向——經(jīng)此一役，陳誠才深刻體會到師父平日里一再強(qiáng)調(diào)的“完美主義”。

但更多時(shí)候，挫敗感來自未知：一款花紋反復(fù)嘗試，密度或材料就是結(jié)合不到位，茫然與沮喪嚙咬著陳誠的身心。好在陳誠身上有股“不達(dá)目的誓不罷休”的韌勁，“查資料、問專家、勤訪學(xué)”。如今的他沉穩(wěn)老道，也日漸融入南京云錦研究所這個(gè)大家庭。前幾年他參與復(fù)原了明代軍事地圖《九邊圖》,大半年都窩在大花耬織機(jī)上反復(fù)提花�！毒胚厛D》合計(jì)十二幅,每幅縱183.8、橫55.4厘米，面量巨大，色澤絢麗，區(qū)別于其學(xué)徒時(shí)制作的簡易作品，當(dāng)完成交付的那一刻，陳誠作為團(tuán)隊(duì)一員的自豪感和滿足感油然而生。

云上錦歌，傳唱迭新

今年是陳誠和南京云錦打交道的第16個(gè)年頭。這16年里，陳誠織造著云錦，云錦也織造著這個(gè)年輕人的夢想成長史：

2015年獲封“中國優(yōu)秀織錦工藝傳承人”稱號;3年后被授予“南京市工藝美術(shù)大師”稱號;2020年成功入選“南京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人”名錄……從半路出家，到團(tuán)隊(duì)骨干，陳誠越來越感受到肩上責(zé)任的分量：“以前只想著傳承，如今更渴望創(chuàng)新”。

通過加入現(xiàn)代后處理工藝，陳誠帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)對云錦織造及呈現(xiàn)形式進(jìn)行了一番大刀闊斧的革新。首先是受眾上的延展，“從皇家走向平民，從暮沉走向朝氣”。他將目光鎖定90及00后，注重和年輕人互動(dòng)，制作出一批符合年輕人審美的“云錦+”作品，諸如云錦披肩、云錦錢包、云錦胸針等;其次是對妝花紗面料的改進(jìn)——這也是其最為得意的創(chuàng)舉之一。改造后妝花紗既保留了其傳統(tǒng)技藝特點(diǎn)，亦增添了實(shí)用性，更輕薄舒適便于貼身穿著;最后，也是他最看重的一點(diǎn)：云錦展示平臺的多元化、世界化。2015年，米蘭世博會“南京周”上公開展出他和團(tuán)隊(duì)歷時(shí)半年織出的巨幅云錦《蒙娜麗莎》，一鳴驚人。

《蒙娜麗莎》乃享譽(yù)世界的油畫作品，擁有著層次豐富的過渡色，而云錦多為對比強(qiáng)烈的撞色工筆畫，“云錦+《蒙娜麗莎》”到底能否成立?陳誠和團(tuán)隊(duì)日夜趕工，殫精竭慮，最終選用六、七十種顏色的紗線，逐花異色，促成了中西文化的同頻共振。

盡管在南京云錦創(chuàng)新的道路上一路高歌猛進(jìn)，但陳誠始終謹(jǐn)記師父楊建順“堅(jiān)持全手工織造”的教誨：“創(chuàng)新固好，但千萬別把傳統(tǒng)丟掉”。深耕云錦織造技藝40余年的楊建順即將退休，但他早就將其納入了畢生使命，“退休后照樣帶徒弟”。

又是一天霞光將盡，陳誠走出南京云錦博物館的大門，夕陽被他甩在身后，拉成影影綽綽的一段光影。走著走著，恍然間，陳誠似乎和他的父輩們、和千百年前的云錦織匠們的身影重疊在了一起。