文化中國行·長江之歌｜大方漆器的“守”與“變”

【開欄語】

滾滾長江，非遺無限。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華文化的瑰寶，也是人類文明的重要組成部分�；赝麣v史，悠久綿延的五千年中華文明史，留下了燦若繁星的文化遺產(chǎn)：苗繡蠟染從深山走上世界舞臺的多彩貴州，風(fēng)情濃郁的蜀繡羌繡演繹巴蜀的多元、一方水土成就的景德鎮(zhèn)瓷器是江西雅韻、筆墨紙硯是粉墻黛瓦里的安徽文脈……這些非遺瑰寶，凝聚著先輩千年的智慧與技藝，架起了過去與未來的橋梁。

即日起，“文化中國行·長江之歌”專題報道推出“非遺篇——長江流域的非遺瑰寶”，細(xì)嗅市井煙火香，聆聽非遺歲月長。在這場漫溯時光的非遺盛宴中，講述長江非遺故事，領(lǐng)略多彩文化之美。

奢香故里，烏蒙腹地。得天獨厚的自然環(huán)境與厚重的歷史文化孕育了極具特色的民族風(fēng)情和勤勞智慧的人民。

在有著“中國漆器之鄉(xiāng)”美譽的大方縣，被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的彝族漆器髹飾技藝正生于此、長于此。

以漆為名，傳工匠巧思與技藝;以器為系，承世代情懷與記憶。走進(jìn)大方，走近漆器，聆聽來自貴州彝族的千年佳音。

大方漆器產(chǎn)品

循史

上午十點，位于大方縣循環(huán)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)園區(qū)的大方縣高光彝風(fēng)漆器開發(fā)有限公司技能大師工作室內(nèi)，一位瘦削但挺拔的男子正伏案描金填彩，他正是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄“彝族漆器髹飾技藝”代表性傳承人高光友。

“方漆清如油，照見美人頭。蕩起虎斑色，擔(dān)起釣魚鉤。”近看，放置于木架上的各式器皿以黑、紅、黃色為主調(diào)，漆色潤澤生輝，極具民族特色和貴州風(fēng)情的配色圖案碰撞迸發(fā)出獨特魅力，輕觸其面，仿佛能感觸手藝人飽含的情懷和心意。

高光友正伏案制作大方漆器

“大方彝族漆器髹飾技藝已有近2000年歷史，其起源可追溯到東漢年間，制作工藝到明朝時成熟，彝族女政治家奢香夫人向朝廷進(jìn)貢的‘方物’中，就有漆器珍品。其發(fā)展在清代達(dá)到頂峰，《乾隆通志》有記‘黔之革器以大定為最佳’，‘大定’就是‘大方’。”高光友說。

1915年巴拿馬萬國博覽會在美國舊金山舉行，大方皮胎漆器獲“銀質(zhì)獎?wù)?rdquo;，自此與仁懷茅臺酒、玉屏簫笛并稱為“貴州三寶”。

1958年，國營大方縣漆器廠成立，引進(jìn)了臺花、印錦、赤寶砂、薄涂彩繪、嵌蛋殼、臺花著色等品種，除傳統(tǒng)產(chǎn)品外，新增產(chǎn)品達(dá)200多種，產(chǎn)品實用而又美觀大方，不僅暢銷國內(nèi)市場，而且遠(yuǎn)銷日本、美國、意大利、比利時、新加坡等地。

2010年9月30日，大方漆器被列為“國家地理標(biāo)志保護(hù)產(chǎn)品”;2013年11月，中國工藝美術(shù)協(xié)會授予大方“中國漆器之鄉(xiāng)”的榮譽稱號。

一個個榮譽掛滿大方縣高光彝風(fēng)漆器開發(fā)有限公司

“大方漆器與別地的漆器相比有兩大亮點，一是我們用特殊技巧處理牛羊等動物的皮做胎，硬度和張力更佳，也更經(jīng)久耐用;二是我們的漆器花紋設(shè)計融入了當(dāng)?shù)匾妥逦幕�，具有貴州本地的民族特色。”在高光友看來，大方漆器不僅飽含手藝人的創(chuàng)意與靈感，更承載著人們的民族記憶和情感，也正由于此，才讓它得以長久傳承與發(fā)展。

守正

今年60歲的高光友于1989年進(jìn)入國營大方縣漆器廠裝飾車間學(xué)藝，師承中國漆藝家楊少先先生，是大方漆器第六代傳承人。2013年，在相關(guān)部門扶持下，高光友集合了一批民間漆器藝人，成立大方縣高光彝風(fēng)漆器開發(fā)有限公司，規(guī)模化開展漆器生產(chǎn)制作。除了生產(chǎn)，這里還定期舉辦大方彝族漆器髹飾技藝傳承人培訓(xùn)班。

“大方漆器的制作有制漆、制胎、灰地、漆地、裝飾五大步驟，其中又包含大量細(xì)節(jié)處理，像我手上這件定制漆器，就要經(jīng)過六十多道工序，耗時6個月左右才能完成。”高光友拿起手中略大于頭面的盆缽向記者介紹。

高光友制作大方漆器

大方漆器所用漆來源于漆樹。大方縣位于貴州省西北部，屬亞熱帶季風(fēng)氣候，氣候溫潤、土壤肥沃疏松，為漆樹的茁壯成長提供了得天獨厚的條件，縣內(nèi)各地均有漆樹分布。同時，這里的漆樹所產(chǎn)生漆漆酚含量可達(dá)70%以上，漆酶活性大，品質(zhì)優(yōu)良。

“俗話說，‘行百里割千刀才能得到一斤漆’，漆來之不易。”高光友解釋，割出的生漆還需熬煮成熟漆，“熬煮的溫度、時間也頗為講究，稍有不慎就全部報廢。”

制胎則是制作器皿的外形。“以皮胎技藝為例，我們將優(yōu)質(zhì)干黃牛皮泡開后覆蓋在器皿上展平，用小釘固牢，放在房子通風(fēng)的環(huán)境自然風(fēng)干成型。”

高光友展示大方皮胎漆器制作

“似石非石”的黃土打成粉末，經(jīng)過高溫蒸再打碎，即為灰，用生漆、黃灰按一定比例攪拌而成的漿糊狀漆泥上灰地，靜置干燥，細(xì)細(xì)打磨后重復(fù)數(shù)次。

再用生漆反復(fù)髹涂，每一道等待干燥后打磨稱為“漆地”，根據(jù)制作的產(chǎn)品不同髹涂次數(shù)也有不同。

在裝飾環(huán)節(jié)，手藝人們通過隱花、描金、嵌花、填彩等手法為器皿添加光彩。最后，用專門的面漆反復(fù)擦拭漆器推光。

大方漆器描金

“要做好一件漆器，每個步驟都需要手藝人沉下心，就連大部分工具都由我們親手制作。”經(jīng)過數(shù)十道工序和至少幾個月的制作，一件凝聚著手藝人心血與情感的漆器才得以面世。

創(chuàng)新

受父親影響，高光友之子高俊、高焱兩兄弟在耳濡目染下，也選擇傳承技藝，并進(jìn)入公司分別在管理和設(shè)計兩方面發(fā)揮自己的能力。

如何讓這項技藝在保留傳統(tǒng)的同時也跟隨潮流發(fā)展?面對日益變化、進(jìn)步的社會，兩位85后也有自己的想法和見解。

高俊通過手繪屏繪畫設(shè)計

在漆藝學(xué)習(xí)中，學(xué)三年、做三年、幫三年，才算基本出師。先后有過2000多人次前來學(xué)習(xí)技藝，但由于漆的特殊性和個人情況差異，最終以此為生的僅幾人。“由于大方漆器制作目前仍基本依靠人工，我們面臨著缺乏人才、人工成本高、生產(chǎn)效率低的難題。通過校企聯(lián)動，我們和貴州師范大學(xué)、工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院等高校合作探索機(jī)械代替部分人工環(huán)節(jié)的可能性。”高俊說。

“我們也在嘗試融合老的傳統(tǒng)和新的文化，開發(fā)兼具實用價值和欣賞價值并適應(yīng)于當(dāng)代的文創(chuàng)產(chǎn)品，讓市場更為廣闊、產(chǎn)品深入群眾。”高焱說。

高焱與父親交流漆器髹飾技藝

高光友認(rèn)為，設(shè)計和工具的革新是必不可擋的趨勢，“跟得上時代、跟得上群眾的東西才能走出去讓更多人看到并長久存續(xù)。”

面對日益興起的龐大旅游市場，大方漆器改進(jìn)產(chǎn)品造型、調(diào)整產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，生產(chǎn)小件工藝品、紀(jì)念品，以適應(yīng)旅游業(yè)發(fā)展的需要。目前，大方漆器產(chǎn)品已發(fā)展到生產(chǎn)各種杯、盤、碗、罐、盒、瓶、壺、屏風(fēng)、家具、玩具、漆畫等。

大方漆器文創(chuàng)產(chǎn)品

“大方漆器已經(jīng)走過了千年，我們希望通過自己的努力讓它在新時代能迸發(fā)出更大的能量，吸引越來越多的年輕人參與傳承與創(chuàng)新，讓大方漆器走得更遠(yuǎn)，走上更大的舞臺。”高光友說。

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