山水三百士 奇才有一人——國家一級美術(shù)師、著名國畫家高亢書畫賞析
我與書畫家高亢相識多年，近年來更是三天兩頭筆會相見，酒場相會，無事相聊，有事相伴，可謂形影不離也。
高亢其人，乃性情中人也。這種人正是藝術(shù)家的樣子，書畫家的苗子。試若藝術(shù)創(chuàng)作沒有激情;朋友相處沒有感情;見到美女沒有性情;愣愣地一個木頭人兒，何談藝術(shù)之有?
搞書畫的哪個不好“色”?此色不是女色而是顏色。色有鮮亮之美，人有恬靜之美，物有意境之美。高亢先生為著一個“美”字，追求一個“美”字，表現(xiàn)一個“美”字，可謂嘔血奮斗了一生。他常對我說：搞藝術(shù)的就要抓住三個字——真善美。真是科學(xué)，善是修為，美是藝術(shù)，一語中的，金玉良言是也。
但是搞藝術(shù)與做人是兩碼事，做人要老老實實，搞藝術(shù)卻可以不擇手段，可以過河拆橋，可以背叛老師，可以另辟蹊徑。這與人品無關(guān)。我也曾有詩云：“人要老實字要狂。”但是請不要誤解，藝術(shù)、個性、人格是緊緊連在一起的。這是藝術(shù)的辯證法。
高亢的大寫意牛、馬和牡丹花，獨具一格，在皖北大地罕見，他裹挾著藝術(shù)家與生俱來的沖動，給人以視覺和靈魂的震撼，雖寥寥幾筆、極富生命力的形象便躍然紙上。一切都將大一統(tǒng)，唯獨藝術(shù)只能創(chuàng)造并保持更多的花樣。“以少少許勝多多許”是大寫意繪畫的精髓。他將現(xiàn)實世界的抽象剝離、提純，表現(xiàn)出氣宇軒昂，絕勝“小橋流水”式的小趣味。他化繁為簡，化冗為精，將一股無窮盡的蒼勁之力留于紙上，留在人們的心上。蘇東坡云:“觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣所到。”意氣是根本，沒有意，沒有氣，便沒有寫意。高亢那天馬的飛奔，那斗牛的狂野，就是他感情酣暢的宣泄，表現(xiàn)了真摯的天性。你在現(xiàn)場觀看高亢作畫，能感覺他是在燃燒的狀態(tài)下進行，全身扭動，似顛似狂，他以舞配畫，達(dá)到高度相融和諧，可謂激情澎湃，如黃河決堤。在中國畫里面，最忌諱用絢爛的顏色，而高亢動用墨和大紅并置，非常的難，也非常的有理，他可以用一碗大紅汁潑向紙面，讓外人感到”不堪收拾“，他卻悠閑地處理得恰到好處，最后成為一幅佳作，讓獲得者高興得連聲叫好，并與之合影留念。他用飽和、明快，包括速度和力量，來表達(dá)內(nèi)心的激情，這種造型是大寫意的超然體現(xiàn)。
凡藝術(shù)家都講究創(chuàng)新。然而創(chuàng)新何其難哉?創(chuàng)新是一把雙刃劍。藝術(shù)沒有一定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，沒有實用價值。只具有欣賞和收藏價值。高亢的大寫意多應(yīng)酬之作，很少參展或出書。
下面談?wù)勊纳剿８呖旱纳剿m說學(xué)黃賓虹，但還是有自家面目，自己的風(fēng)格。如今山水，多元并舉。有人分為三派：一曰寫生，二曰古典，三曰現(xiàn)代。寫生者流于形，拘于物，只能悅目，不可細(xì)品;古典之屬，沿襲甚多，亦步亦趨，多出畫奴�，F(xiàn)代之類，尚在探索，多不成熟�；蛟唬焊呖褐�，將歸何類?我說：亦古亦新，又古又新，變古出新。境界是古典，筆墨是主流，圖象一變，風(fēng)格獨立!畫者能達(dá)此境地，則可觀、可賞、可品、亦可論也。
高亢的山水畫作品，展開來是一份深厚而豐富的視界。他以博大渾厚為美學(xué)基調(diào)，透溢出時代的精神品格，以其結(jié)構(gòu)樣式與筆墨語言的獨特性，彰顯出他的個性。高亢深知傳統(tǒng)的豐厚，為此抒詠萬古洪荒，生命不息的山水情懷。在我看來他的山水有三大特點：第一是黑白節(jié)奏。他以黑色為主，以色彩為輔，把握黑色效果成為他的語言中心。第二是用筆的個性。如果說傳統(tǒng)古法中的”積墨“之法是山水造型有效途徑的話，我以為高亢運用的是”積筆“之法。他行筆如運刀，重在落于實處。用累積的筆線與筆點，一層層塑造丘壑，在線與點的交織中構(gòu)成山水的骨架，使作品擁有深厚雄渾的視覺元素。這種”積筆為骨“的創(chuàng)作方法，豐富了山水畫的表現(xiàn)力。第三是干潤相濟。他的作品保持了營造大山大水需要的結(jié)構(gòu)特征，既有視覺上”干“的力量，又能在”潤“的氣息上做到細(xì)致入微。這是一篇獨到的文章。這在他處理山水丘壑和流云的關(guān)系上尤其明顯。高亢是位聰明的畫家。他掌握了中國畫的虛實關(guān)系，用干潤相濟的筆墨使畫面充滿水墨氣韻，營造出水墨氤氳的空氣感。是他的山水畫如同沉浸在彌漫的氣息中，生成一種既剛勁挺拔，又連綿如縷的氣象�？窗�——那洪波為云，或勾或擦，或染或涂，緩緩行于山間，悠悠穿與云際，一變古法，率性而為，與山水共鳴，與煙云合奏。聲在千里之外，意歸夢魂之中。合而統(tǒng)之，竟成天趣，得天趣，有化機，人心見、品格立。此處要說明，山水畫的大寫意，不同于花鳥中的大寫意。觀高亢的山水畫真如”黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。“尤其是畫蘇東坡的名作《念奴嬌、赤壁懷古》之詞意，發(fā)揮得淋漓盡致。那氣勢之磅礴，動感之強烈，讓人驚心動魄，煞是壯觀!詞意與畫風(fēng)相融，儼然詞為畫作，畫因詞生，渾然一體。達(dá)到高度完美的結(jié)合。
（楊長德/文）
我覺得對高亢影響最深的畫家有兩位，古代的不說，現(xiàn)代的就是黃賓虹和陳子莊，他取黃之茂密深厚，取陳之空靈清遠(yuǎn)，而后卓成一家。蒼蒼莽莽，渾厚華滋，深得黃氏三昧。高亢作品曾入選全國山水三百家。故有詩曰：老樹新花戀舊情，大江東去鼓東風(fēng)。 神舟山水三百士， 獨賦奇才一畫翁。
作者：楊長德(作家，詩人，書法家)
國家一級美術(shù)師、著名國畫家——高亢
人物簡介：
高亢，又名高古，亢之，霧里老人，墨得主人。1954年出生，安徽宿州人，一直從事教育工作�，F(xiàn)為北京中國書畫研究院榮譽院長，中國書畫國際大學(xué)終身教授。中國國畫家協(xié)會理事，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會安徽分會會員。自幼酷愛美術(shù)，曾就讀于上海戲劇學(xué)院，進修于中國中央美術(shù)學(xué)院。初學(xué)西畫，后改習(xí)中國畫，研究黃賓虹，張大千等歷代大師的山水，畫如其人，童心未老，素淡高雅，所作空蒙含蓄、蒼茫渾厚、磅礴大氣、氣勢恢弘，融中西畫風(fēng)于一體，充滿時代的韻律。
作品榮譽：
作品曾多次榮獲大獎，數(shù)次參加國內(nèi)外大展，70年代即多次在全國、省和市級畫展展出。為世人所矚目。許多作品被國家紀(jì)念館、國內(nèi)外友人收藏和各極報刊發(fā)表。
1995年獲“中國和平統(tǒng)一杯”國際大賽金獎，同年獲慶祝中國總工會成立70周年大展特等獎;1996年參加中國美術(shù)館名家書畫展，作品被收入《當(dāng)代中國名家書畫寶鑒》，專用明遠(yuǎn)播海外;
1997年紅燭頌全國教育系統(tǒng)書畫作品大賽，作品《金秋時節(jié)紅燭頌》榮獲金獎;1999年作品“國風(fēng)頌”被世界文化藝術(shù)研究中心與美國海外藝術(shù)家協(xié)會泰國、香港等國際評委確定為國際特別金獎，并享有世界杰出華人藝術(shù)家榮譽稱號;
2009年作品“得天地之虛靈”在第六屆當(dāng)代中國山水畫展中榮獲“中國山水畫三百家”，被評為“當(dāng)代山水畫家藝術(shù)杰出成就獎”。
作品傳略收入《世界名人錄》、《世界書畫名錄》、《世界華人書畫篆刻家大辭典》、《當(dāng)代中國名家書畫寶鑒》、《當(dāng)代扇面書畫集》、《中國國際文學(xué)藝術(shù)博覽》、《中國現(xiàn)代書畫名家精品潤格》、《中國專家大辭典》、《中國美術(shù)選集》、《毛澤東詩詞創(chuàng)意畫集》、《第六屆當(dāng)代中國山水畫展作品集》等十幾部典集。作品被文化部、中國文聯(lián)認(rèn)定為國家級特別等級。先后出版《高亢作品選集》、《高亢畫集》、《高亢國畫集》。
