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四百年前,暢銷書作家是怎么"打擊盜版"的?

2019-11-11 10:21:42 來源:中國(guó)新聞網(wǎng)   編輯:吳巧薇   
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在四百年前,有一位理念超前的“奇人”:他是知名暢銷書作家、是出版社老板、是編劇兼導(dǎo)演、戲劇理論家、美食家、園林家、養(yǎng)生達(dá)人……

他寫下的《笠翁對(duì)韻》是兒童熟悉對(duì)仗、用韻、組織詞語的啟蒙讀物;《閑情偶寄》被林語堂稱作“中國(guó)人生活藝術(shù)的袖珍指南”;他支持出版的《芥子園畫譜》被齊白石等畫家視為經(jīng)典教材,流傳至今。

更有趣的是,他還是古代率先向盜版開戰(zhàn)的文人,四百年前,他用實(shí)際行動(dòng)堅(jiān)決捍衛(wèi)自己的著作權(quán),誓要與盜印者“決一死戰(zhàn)”。他是誰?他又是怎么做的?

一個(gè)暢銷書作家的誕生

1611年,李漁出生,同很多天才的開頭一樣,他從小就聰慧無比,四書五經(jīng)過目不忘、十來歲便能賦詩作文、下筆千言。

24歲那年,李漁考中了秀才,但4年以后,他再赴杭州參加鄉(xiāng)試卻不幸落第,復(fù)讀了兩年再考還是不中,想到在而立之年一事無成,他就傷心不已。

就在他埋頭復(fù)習(xí)考試的那幾年,明朝已經(jīng)在風(fēng)雨飄搖之中,李漁感到仕途抱負(fù)實(shí)現(xiàn)無果,于是便決定放棄,選擇在隱居在浙江蘭溪夏李村等待,后來,他又舉家搬到省城杭州,做了一名“杭漂”,而他轟轟烈烈的后半生,此刻才剛剛開始:

明清時(shí)期,戲曲藝術(shù)極為發(fā)達(dá),人們熱愛看戲,戲樓戲班也對(duì)劇本有著大量的需求,李漁瞅準(zhǔn)了這個(gè)機(jī)會(huì),便打算“賣賦以糊其口”,也就是俗話說的“賣文為生”,成了一位“自由撰稿人”。

在中國(guó)古代有很多文采斐然的大家,但很少有人真正完全靠著寫作維持生計(jì),李漁敢做,而且他真的是把自由撰稿人做到頂尖兒的代表。

李漁從小熟讀經(jīng)典、精通音律,又思想敏銳、敢說敢做,寫起戲自然是來得心應(yīng)手,在旺盛的創(chuàng)作精力下,他先后寫出《憐香伴》《風(fēng)箏誤》《意中緣》《玉搔頭》等戲劇,往往十幾天就能寫出一部。他的作品新奇有趣、富有娛樂性,即便寫男女談情說愛,故事也比其他人精彩許多。

李漁的作品被當(dāng)時(shí)的許多文人所不齒,認(rèn)為不能登入大雅之堂,但在市場(chǎng)上,他的書往往一經(jīng)問世就被搶購一空,甚至寫到一半就被拿去拍,被當(dāng)時(shí)的戲劇界推為“所制詞曲,為本朝(清朝)第一”。直到今天,許多劇目還以多種形式反復(fù)上演。

在國(guó)內(nèi)火爆的同時(shí),李漁作品也早早走出了國(guó)門,日本學(xué)者青木正兒就曾在《中國(guó)近世戲曲史》中提道:“德川時(shí)代之人,茍言及中國(guó)戲曲,無不立舉湖上笠翁者。”

打擊盜版:“誓當(dāng)決一死戰(zhàn)”

隨著戲劇和小說作品的火爆,李漁的“湖上笠翁”逐漸成了家喻戶曉的名字,但盜版的煩惱也隨之而來。

一些盜印者是守著李漁的新書一到,便自己在家里大量翻印、銷往市場(chǎng);還有一些不良書商更甚,趁李漁沒有更新時(shí)便找來許多無名書稿,直接冒充“湖上笠翁”的名字?jǐn)[上書攤。

辛辛苦苦寫書養(yǎng)活一個(gè)大家庭的李漁,自然不甘心被他人竊取勞動(dòng)成果,他四處奔走,與人打官司,清初,朝廷管理蘇州、松江兩府的機(jī)構(gòu)稱蘇松道,他通過關(guān)系找到蘇松道臺(tái)孫丕承那里告狀,終于查處了一起嚴(yán)重盜版事件。

那時(shí),金陵城的盜版現(xiàn)象猖獗,李漁便決心搬到金陵,他在那里建立了一個(gè)自己的書屋,名為“芥子園”,決定“自產(chǎn)自銷”——自己寫書、自己刻書出版、自己賣書,最大程度地減少盜版給自己帶來的損失。

他給每本書都印上自己精心設(shè)計(jì)雕刻的“芥子園”印章商標(biāo),作為李漁正版新作的標(biāo)記。

除了打官司、印商標(biāo),李漁還在自己的書里嚴(yán)詞警告不法書商:自己的書嚴(yán)禁盜版翻印,如果仍有人“或照式刊行,或增減一二,或稍變其形”,就是“以他人之功冒為己有,食其利而抹煞其名者,此即中山狼之流亞也”。

可以說,李漁是最早有版權(quán)意識(shí)的古代文人之一,他非常堅(jiān)決地捍衛(wèi)自己的著作權(quán):“至于倚富恃強(qiáng),翻刻‘湖上笠翁’之書者,六合以內(nèi)不知凡幾,我耕彼食,情何以堪?誓當(dāng)決一死戰(zhàn),布告當(dāng)事。”

愛玩會(huì)玩的生活家

沒想到的是,本意在金陵城打擊盜版的李漁,又開始了一段輝煌的文化產(chǎn)業(yè):

在芥子園書鋪,他不斷精進(jìn)印刷技術(shù),除了印刷自己的作品,還重新審定編輯了很多名著,如“明代四大奇書”:《三國(guó)演義》、《水滸全傳》、《西游記》、《金瓶梅》。

他還根據(jù)讀者需求推出一系列插圖本、袖珍本,后來“芥子園”書鋪屢經(jīng)轉(zhuǎn)手,但由李漁開創(chuàng)的傳統(tǒng)一直保持著,讓芥子園成為清朝出版業(yè)的著名品牌,沿襲二百多年。

由芥子園書鋪出品的最知名圖書,還要數(shù)《芥子園畫譜》。許多成名的藝術(shù)家都是從此入門,齊白石曾在自述中說,自己二十歲跟著師傅做活時(shí)發(fā)現(xiàn)了這本畫譜,“好像是撿到了一件寶貝”,他借來一幅一幅地勾影,足足畫了半年,最后釘了16本。

多才多藝的李漁,除了身兼作家、商人、編劇,還是個(gè)“導(dǎo)演”,是個(gè)愛玩會(huì)玩的生活家。

李漁向來對(duì)戲劇情有獨(dú)鐘,而且對(duì)戲劇理論相當(dāng)有見解,他經(jīng)常擔(dān)任教習(xí)和導(dǎo)演,自導(dǎo)自編了很多精彩劇目。

56歲那年,李漁應(yīng)朋友之邀出門遠(yuǎn)游,先后于山西臨汾、甘肅蘭州幸獲貴人相贈(zèng)的喬、王二姬。二姬頗具戲劇天賦,李漁如獲至寶,他當(dāng)起編劇、導(dǎo)演、經(jīng)紀(jì)人,組織家庭戲班開展“全國(guó)巡回演唱會(huì)”,“全國(guó)九州,歷其六七”,每到一處,都會(huì)受到當(dāng)?shù)孛鞯臒崃覛g迎。

在李漁六十歲那年,《閑情偶寄》問世,這是一部關(guān)于戲曲藝術(shù)以及生活美學(xué)的作品,內(nèi)容涵蓋園林設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾、梳妝粉黛、烹調(diào)藝術(shù)、居室器玩、如何消愁解悶、如何養(yǎng)生、防治疾病等方方面面……

《閑情偶寄》以“生活”為主題,李漁把日常生活中的閑情瑣碎搬進(jìn)書本,對(duì)一草一木皆有感情,作家林語堂說,這本書是“中國(guó)人生活藝術(shù)的袖珍指南”。

在風(fēng)雨飄搖的年代,李漁仍存有最天真的童趣,他在《笠翁對(duì)韻》中用美好的韻律寫下了世間萬物:“天對(duì)地,雨對(duì)風(fēng)。大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹,赤日對(duì)蒼穹。雷隱隱,霧蒙蒙……”

可惜的是,就在李漁的事業(yè)正紅火之時(shí),一場(chǎng)變故發(fā)生了,公元1672、1673年,他心愛的喬、王二姬因病先后辭世,李漁傷心欲絕,寫下《斷腸詩二十首哭亡姬喬氏》《重過江州,悼亡姬,呈江念鞠太守》《喬復(fù)生王再來二姬合傳》哭悼,此后,李氏家班再不復(fù)往日輝煌。

公元1680年正月十三,古稀之年的李漁于貧病中逝世。后世對(duì)他的評(píng)價(jià)有多種樣貌,但大家都必須得承認(rèn),這位瀟灑又有才的奇人,為中國(guó)的文化事業(yè)留下了燦爛的一筆。

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