市場星報、安徽財經網(m.xomn.cn)訊 《國家行動》的細膩深刻，《湄公河大案》的驚心動魄，《破冰行動》的熱血高燃……作為業(yè)內不可多得的全能型選手，陳育新在編劇和導演兩個領域皆有著亮眼的成績。目前，由由陳育新編劇并執(zhí)導的情法正義刑偵劇《燃燒》正在北京衛(wèi)視播出。這部歷經四個月的拍攝周期，從青島最寒冷的冬季拍到春暖花開的初春時節(jié)的刑偵大劇，如同它的故事一般，從迷霧重重逐漸走向風清氣朗。日前，陳育新在接受采訪時分享了自己近三十載關于涉案劇的創(chuàng)作歷程與行業(yè)內外的感悟。
刑偵劇是“硬骨頭”
《燃燒》是陳育新繼2007年執(zhí)導《國家行動》后以導演的身份再度回歸，也是繼去年大火的《破冰行動》之后，他作為編劇撰寫的又一部探究人性、欲望、原罪的力作。陳育新說，涉案劇可以分緝毒、經偵、網偵、反恐反黑這些類別，其中刑偵是最特別的，也很難寫，是塊“硬骨頭”。“因為其他的類型一般都會有團伙或組織，唯獨刑偵主要是個體犯罪，沒有組織就沒有分工協作、臥底、線人這些。你只能把鏡頭對準人物，研究死者、研究兇手心理。”盡管困難重重，但陳育新以超強的耐力的百倍的專注，一寫就是三十年。
面對刑偵劇在小熒屏上的逐步回暖，陳育新表達了自己看法。“刑偵劇的回暖首先是因為涉案劇類別下的劇種大量出現，如緝毒、經偵題材，這些跨界題材的多元出現。同時，大量公安民警的無私奉獻，負重前行，為誓言不惜犧牲生命的英模人物的出現，讓創(chuàng)作者想要向警察表達敬意。”而對于提問最多的關于刑偵劇的尺度問題，他也耐心地給出了自己的答案——尺度的關鍵在于價值觀的導向性。“我在創(chuàng)作《破冰行動》的時候，大家一開始都說那部戲的尺度很大。但是我覺得，只要把握住作品的價值觀，傳達向善、向上的這種價值觀，很多問題都可以解決。如果只是為了反轉、懸疑，為了那種烈度、追求獵奇，沒有正確的導向和價值觀，自然就會出很多問題。”
“命題作文”七年積累造就“警察世家”
盡管已有多部佳作在前，斬獲過業(yè)內數個大獎，《燃燒》的創(chuàng)作卻并非一蹴而就。早在7年前，它還是只是公安部新聞宣傳局交給陳育新的一個關于警察世家的“命題作文”，沒有真實的案件做依托，且又是最難創(chuàng)作的刑偵題材，全能如陳育新也不免犯難。在《燃燒》長達7年的構思、揣度、調研、打磨中，陳育新先后完成了《湄公河大案》及《破冰行動》的劇本，海量采訪素材的積累，與公安干警長時間的接觸，終于使得數度經歷擱淺的《燃燒》逐步成形，故事、主題、內核、人物在深思熟慮中呼之欲出。
陳育新說，“任何一個影視劇創(chuàng)作者，都希望自己的作品所傳達出來的意圖或價值觀，能夠讓觀眾在一個細節(jié)或一個人物身上感受到�！度紵废胍獋鬟_的就是人如何面對欲望，如何面對人生中一個不起眼的選擇，無論以什么樣的原因來施加罪惡，罪惡就是罪惡。就像尼采所說的那樣，當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視著你。”
氣質相投好劇本自帶“氣場”
《湄公河大案》的陳寶國、王千源、尤勇、杜志國，《破冰行動》的黃景瑜、吳剛、王勁松、任達華，從陳育新的故事中，走出了一位又一位“硬漢形象”。而《燃燒》的陣容同樣高能，奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗、杜志國......每一個名字提起來，皆是行業(yè)內公認的硬核“演技派”，再次印證著陳育新“好劇本吸引好演員”的理念初心。
“我覺得所有演員都希望自己能拿到一個好劇本，只要劇本好人物刻畫起來有深度，有表演發(fā)揮的空間，他們都會很樂意來參與這個項目。至于我們能夠邀請到現在的這些演員，也是他們覺得本子和人物好。” 陳育新說。
市場星報、安徽財經網 記者 吳笑文
