市場(chǎng)星報(bào)、安徽財(cái)經(jīng)網(wǎng)(m.xomn.cn)訊 在《紅高粱》《白鹿原》等年代劇中能撐起半邊天的秦海璐，在北京衛(wèi)視正熱播的，以尋找走失兒童為主線的現(xiàn)實(shí)題材作品《親愛(ài)的，你在哪里》中，顛覆性地飾演了一位“崩潰達(dá)人”，不僅遭受了女兒走丟的重創(chuàng)，還要深陷在婆媳矛盾、姑嫂矛盾、原生家庭矛盾、夫妻七年之癢等等困局之中。昨日在接受采訪時(shí)，連秦海璐自己都不禁調(diào)侃道，“這個(gè)人物是風(fēng)暴中心，當(dāng)這么多事集結(jié)到一起的時(shí)候，這個(gè)角色不崩潰都不是人了!”
看到劇本長(zhǎng)時(shí)間猶豫是否接這戲
“這是我去年過(guò)年時(shí)看到的一個(gè)劇本，真的也是我猶豫掙扎時(shí)間最長(zhǎng)的一個(gè)戲，因?yàn)檫@個(gè)角色太具有爭(zhēng)議性了，我覺(jué)得演了之后她一定會(huì)被罵。”聊起接演《親愛(ài)的，你在哪里》的緣起時(shí)，秦海璐直言不諱地表達(dá)了自己的想法，因?yàn)檫@部劇是非常典型的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，孩子走失的社會(huì)問(wèn)題、婆媳關(guān)系的家庭矛盾、七年之癢的夫妻感情等話題，都是極易引發(fā)現(xiàn)象討論的熱點(diǎn)內(nèi)容。而當(dāng)這些矛盾全部施加在一個(gè)人身上時(shí)，這個(gè)角色就變得極為復(fù)雜。“因?yàn)樗幱陲L(fēng)暴中心，不是傳統(tǒng)意義上的那種甜寵劇，她是一個(gè)不完美的角色，但恰恰是這種不完美其實(shí)才是這個(gè)戲真正有魅力的地方。”
秦海璐直言，“角色被罵很正常，因?yàn)椴皇敲總�(gè)角色都是完美的。但我接戲本身不會(huì)考慮這個(gè)角色是否完美，我會(huì)考慮我詮釋得是否完整。角色如果被罵的話，我覺(jué)得其實(shí)是演對(duì)了。”
借角色收獲一些反思和成長(zhǎng)
悲痛的主題基調(diào)，壓抑的角色設(shè)定，讓秦海璐在詮釋過(guò)程中也格外“心累”。但事實(shí)上對(duì)這位實(shí)力派女演員來(lái)說(shuō)，密集的哭戲并沒(méi)有讓她覺(jué)得有很大負(fù)擔(dān)，反而是何雪琳“暴躁”的狀態(tài)讓她摸索了很長(zhǎng)時(shí)間。“我不太會(huì)去設(shè)計(jì)某種所謂的哭，也沒(méi)有什么對(duì)于哭戲特別的技巧，就是情境到了我就把自己感受到的呈現(xiàn)出來(lái)了。有時(shí)劇本里沒(méi)給寫(xiě)哭的地方我可能哭得稀里嘩啦的，傷心一分時(shí)我可能哭的是一分，傷心到百分之百像我絕望自殺那場(chǎng)戲，可能就處理得沒(méi)有表情了，這些都是情境使然。”
秦海璐曾和導(dǎo)演探討過(guò)《親愛(ài)的，你在哪里》這個(gè)劇名，“導(dǎo)演始終在強(qiáng)調(diào)說(shuō)是親愛(ài)的你在哪里，而不是說(shuō)媛媛你在哪里。它不僅僅是一個(gè)找孩子的過(guò)程，也是在講我們每個(gè)人對(duì)自己認(rèn)知的一個(gè)找尋。”通過(guò)這部戲，秦海璐也認(rèn)為自己借由這個(gè)角色和這段家庭關(guān)系，收獲了一些反思和成長(zhǎng)，那就是“溝通”的重要性，“姑嫂之間不溝通，夫妻之間不溝通，她有時(shí)寧可和陌生人說(shuō)心里話，也不會(huì)跟自己最親密的人說(shuō)，那剩下的就只有吵架了。”
市場(chǎng)星報(bào)、安徽財(cái)經(jīng)網(wǎng) 記者 吳笑文
