陸小曼是徐志摩的第二任妻子，師從劉海粟、賀天健、陳半丁等名家學(xué)習(xí)中國(guó)畫，擅長(zhǎng)工筆花卉和淡墨山水，格調(diào)幽雅淡遠(yuǎn)，氣息清新秀潤(rùn)，晚年成為上海文史館館員、上海中國(guó)畫院專業(yè)畫師。
1931年春，陸小曼精心繪制了一幅長(zhǎng)近4米的手卷《設(shè)色山水》（原畫無題），畫面縝密清麗，脫俗淡雅，寄寓了畫家對(duì)神州大地錦繡河山的熱愛。徐志摩愛不釋手，裝裱后隨身攜帶，四處請(qǐng)托各界名流賜墨題跋。北大美學(xué)教授鄧以蟄第一個(gè)在長(zhǎng)卷上賦詩(shī)以贊：“華亭端的是前身，綠帶陰濃翠帶醺；肯向溪深林密處，巖根分我半檐云�！�
徐志摩和陸小曼的一生摯友胡適對(duì)手卷沒有盲目吹捧，他以融通中外的學(xué)力、“門外漢”的眼光，在鄧以蟄后面題寫了一首白話詩(shī)：“畫山要看山，畫馬要看馬；閉門造云嵐，終算不得畫。小曼聰明人，莫走這條路；拼得死工夫，自成真意趣�！彪S后又秉筆直言：“小曼學(xué)畫不久，就作這山水大幅，功力可不��！我是不懂畫的，但我對(duì)于這一道卻有一點(diǎn)很固執(zhí)的意見，寫成韻語，博小曼一笑。”意謂一個(gè)人做事要扎扎實(shí)實(shí)，畫畫亦然，看熟了山，研透了馬，下筆才崢嶸。
著名社會(huì)活動(dòng)家楊杏佛看到胡適的“打油詩(shī)”和“規(guī)勸”后，很不以為然，認(rèn)為文人畫家寄情山水，旨在抒發(fā)個(gè)人情感，大可不必為“寫實(shí)”所“桎梏”，于是揮毫寫道：“手底忽現(xiàn)桃花源，胸中自有云夢(mèng)澤；造化游戲成溪山，莫將耳目為梏桎。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，輕信經(jīng)驗(yàn)，必為造化小兒所笑也。質(zhì)之適之，小曼、志摩以為何如？”畫家賀天健也有感而發(fā)，題跋道：“東坡論畫鄙形似，懶瓚云山寫意多；摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿。”高度認(rèn)同楊杏佛的觀點(diǎn)，認(rèn)為作畫不必拘泥于形似，應(yīng)注重文人氣息，對(duì)胡適的“不解風(fēng)情”（說陸小曼作此畫是“閉門造車”）大唱反調(diào)。
周惠斌
