市場(chǎng)星報(bào)、安徽財(cái)經(jīng)網(wǎng)(m.xomn.cn)、掌中安徽訊(記者 吳笑文)由著名導(dǎo)演郭寶昌傾力執(zhí)導(dǎo)，富大龍、郝蕾、于震、竇曉璇領(lǐng)銜主演，王大奇、辛月、孫驍瀟、李廣旭、曹陽(yáng)陽(yáng)主演，劉佩琦、李誠(chéng)儒、寇振海友情出演的48集傳奇“京品”年代大戲《東四牌樓東》將于4月10日起登陸北京衛(wèi)視。講述了前清貝勒哈嵐(富大龍 飾)，無(wú)意中得到一部記載皇陵寶藏的密疏，由此人生發(fā)生巨變，并在國(guó)仇家恨中完成人物成長(zhǎng)的故事。它通過(guò)“奪寶護(hù)寶”和紛繁復(fù)雜的情感線交錯(cuò)展開(kāi)，在充分展現(xiàn)京味特色的同時(shí)，融入了京劇、美食、冒險(xiǎn)、家庭倫理等吸睛元素，將時(shí)代更迭中小人物的犧牲與掙扎，繪成了一幅蒼涼悲壯的傳奇畫卷。
郭寶昌再造“京味”年代傳奇
2001年，由郭寶昌編劇并執(zhí)導(dǎo)，講述中國(guó)百年老字號(hào)“百草廳”藥鋪興衰史以及醫(yī)藥世家白府三代人恩怨的近代傳奇大劇《大宅門》，引發(fā)了全民觀劇熱潮。如今，郭寶昌攜新作《東四牌樓東》再次強(qiáng)勢(shì)闖入觀眾視野，這部以民國(guó)時(shí)期為背景，以哈嵐顛沛流離的一生為主線的年代大劇，深度復(fù)現(xiàn)了一段參透人生的不朽傳奇。郭寶昌解讀道：“哈嵐是一位清末的貝勒爺，出身高貴卻生性膽小怕事，用現(xiàn)代話說(shuō)他就是個(gè)慫人，但他提供了創(chuàng)作者一個(gè)新的視角，一種新的劇本創(chuàng)作的可能，一種有趣的闡述北京人、北京故事的方式。”
《東四牌樓東》采用了雙線并行的敘述方式，一條以驚心動(dòng)魄的皇陵密疏守衛(wèi)戰(zhàn)為主，圍繞哈嵐因巧得密疏而被迫逃亡展開(kāi)，在國(guó)民黨、日軍、黑幫、水匪的多方圍追堵截中，上演了一出民國(guó)版的“絕地求生”戰(zhàn);另一條則以哈嵐跌宕起伏的情感線為主，展現(xiàn)了亂世之中小人物的聚散離合與人生悲喜。“你是能在這個(gè)小人物整個(gè)的經(jīng)歷中，看到一種民族精神的。相比較英雄人物，去展現(xiàn)一個(gè)能夠自省的人、能夠自嘲的人、能夠?qū)ψ约河姓_的認(rèn)識(shí)和自己應(yīng)該怎么做的人，我覺(jué)得更可貴。”
為了深度還原老北京城的風(fēng)華氣韻，再現(xiàn)這段帶有史詩(shī)氣質(zhì)的京華往事，年逾七旬的郭寶昌不僅親自查翻史料、修改劇本，還邀請(qǐng)了北京京劇院的多位演員出演，原聲真唱還原劇中的京劇效果，他直言：“現(xiàn)在市場(chǎng)上爛戲拍的很多，我也不知道他們花那個(gè)錢在干什么?究其原因就是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)缺乏要做好劇的使命感與責(zé)任心。對(duì)口型是省錢、省事，但你出來(lái)的東西，觀眾能感受到，好就是好，差就是差，揉不得一點(diǎn)沙子。”
富大龍演繹“一個(gè)無(wú)力的小人物”
憑借電影《天狗》中李天狗一角斬獲華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)的富大龍，是影視圈名副其實(shí)的低調(diào)影帝。此次加盟《東四牌樓東》，飾演有著“慫蔫奸”稱號(hào)的落魄王爺，富大龍的表演依然無(wú)可指摘，就連一向苛刻的導(dǎo)演郭寶昌都肯定道，富大龍是全國(guó)數(shù)得出來(lái)的好演員，“像他這樣的演員全中國(guó)沒(méi)幾個(gè)，我覺(jué)得能排到前十名吧。”
劇中，哈嵐原本是前清貝勒，生性純良、散漫無(wú)憂，看似懦弱怕事，實(shí)則重情重義，既聰明狡黠，也有不少紈绔子弟的通病。富大龍笑稱，前期的哈嵐是個(gè)典型的“鐵桿莊稼”——一個(gè)衣食無(wú)憂、游手好閑的王公貴族，“他不用考慮奮斗，每天的時(shí)間就是琴棋書(shū)畫，吃喝聽(tīng)?wèi)颉?rdquo;但在內(nèi)心深處，哈嵐依然存守著中國(guó)最傳統(tǒng)的家國(guó)觀與善惡觀，即便因保護(hù)密疏而家破人亡、顛沛流離，他也從未動(dòng)搖保護(hù)密疏的信念。“劇里的臺(tái)詞強(qiáng)調(diào)過(guò)一句，這是我祖宗墳里的東西，我覺(jué)得其實(shí)是微言大義的，就是說(shuō)家國(guó)天下。他雖然不是按照現(xiàn)今的進(jìn)步思想去看待，但他的那種家國(guó)觀和現(xiàn)代其實(shí)是恰好契合的，家就是國(guó)，國(guó)就是家。”
作為全劇的靈魂人物，除了圍繞“東陵密疏”展開(kāi)的奪寶護(hù)寶線，哈嵐和格格佟麗華(郝蕾 飾)、京城名角兒婁曉月(竇曉璇 飾)之間的情感糾葛，亦賦予了該劇悲涼的時(shí)代底蘊(yùn)。富大龍用“無(wú)力感”形容了三人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，“其實(shí)說(shuō)到底，哈嵐還是一個(gè)守規(guī)矩的人，一個(gè)無(wú)力的小人物。他沒(méi)有那么高的思想去沖破封建沖破制度，他守著舊時(shí)代的所有規(guī)則，就想踏踏實(shí)實(shí)做個(gè)好人，佟麗華也是，婁曉月也是，他們都是被命運(yùn)擺布的。”
郝蕾被贊氣場(chǎng)強(qiáng)大自帶“貴族氣質(zhì)”
提及演員郝蕾，不少觀眾會(huì)自動(dòng)帶入“文藝片女王”的標(biāo)簽。此次出演《東四牌樓東》，在劇中飾演哈嵐(富大龍 飾)的妻子佟麗華，郝蕾少了些文青的浪漫，多了些御姐的霸氣，既有時(shí)代新女性的強(qiáng)勢(shì)與獨(dú)立，也有封建壓制下的保守與軟弱，是一個(gè)頗為復(fù)雜卻又帶有悲劇色彩的人物。
“一方面她特別像十三姨，留過(guò)洋，精通四國(guó)語(yǔ)言，大氣又很有風(fēng)度;但另一方面她又很像薛寶釵，沒(méi)能完全跳脫出封建禮教的束縛。”劇中，佟麗華原本是一個(gè)接受過(guò)新思想新教育的貴族格格，卻不得不屈從命運(yùn)的安排嫁與哈嵐為妻。從并無(wú)情感到不離不棄，她在一路的逃亡中，如同大丈夫一般為哈嵐解決著各種問(wèn)題，連郝蕾都忍不住吐槽，哈嵐像是一個(gè)“巨嬰”：“我覺(jué)得佟麗華比較像他(哈嵐)媽，因?yàn)榇蟛糠质虑槎际琴←惾A去解決，哈嵐本身是沒(méi)什么主意、性格也比較軟弱的一個(gè)角色。”
值得一提的是，盡管此番拍攝《東四牌樓東》是郝蕾與富大龍的首次合作，但兩人之間的配合卻極為默契。富大龍稱贊郝蕾氣場(chǎng)強(qiáng)大，自帶“貴族氣質(zhì)”，直言“郝蕾為這個(gè)角色所做的努力和她最后的塑造呈現(xiàn)讓我相信這就是佟麗華”。而郝蕾則形容富大龍是個(gè)安靜的“好學(xué)生”，演繹哈嵐這樣一個(gè)調(diào)皮的貝勒爺著實(shí)“不容易”，但最后的完成度，絕對(duì)會(huì)給觀眾一個(gè)驚喜。
老中青攜手掀動(dòng)“京華風(fēng)云”
有著“熒屏硬漢”“抗戰(zhàn)劇一哥”稱號(hào)的于震，此番一改“正氣凜然”的熒幕形象，在《東四牌樓東》中飾演哈嵐一生的對(duì)手——警察局局長(zhǎng)汪四海。劇中，汪四海為了生存不擇手段，為了密疏費(fèi)盡心機(jī)。但就是這樣一個(gè)壞事做盡的人，卻對(duì)哈嵐的青梅竹馬、京劇名角兒婁曉月(竇曉璇 飾)情有獨(dú)鐘，癡情不改，甚至為了她多次搭救哈嵐于水火之中。
“所以他怎么能是一個(gè)反派呢?”于震反問(wèn)道。“這個(gè)戲里最大的反派是日本人，汪四海不算是一個(gè)好人，但他也不輕易去傷害別人。他只是為了自己的愛(ài)情，為了自己的事業(yè)，到后來(lái)結(jié)婚以后為了自己的家庭和女兒，豁出自己的一個(gè)人。”而導(dǎo)演郭寶昌也親口認(rèn)證，汪四海絕不是傳統(tǒng)意義上的反派：“你不能用好人壞人的標(biāo)準(zhǔn)去衡量他，他也做了很多大人物應(yīng)該做的事，比如為所愛(ài)的女人復(fù)仇，親手殺了日本人。這是一個(gè)復(fù)雜的人而不是一個(gè)符號(hào)，現(xiàn)在有太多的作品把人物畫成了符號(hào)。”
劇中讓哈嵐?fàn)繏煲簧�，令汪四海癡心不改的京劇名伶婁曉月，由京劇版《大宅門》中“楊九紅”的扮演者、宗梅派京劇杜近芳的得意門生竇曉璇本色出演。她坦言，“我演了十多年京劇，算是京劇舞臺(tái)上的‘老人’，但出演電視劇還是第一次。”劇中涉及到的多段京劇表演，均是竇曉璇原聲獻(xiàn)唱，充分保證了國(guó)粹京劇的原汁原味。
此外，王大奇、辛月、寇振海、李誠(chéng)儒、劉佩琦等新生代、老戲骨的傾情演繹，都令該劇增色不少。
