20世紀(jì)的中國畫壇，曾經(jīng)有兩位響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?mdash;—“南黃北齊”。“北齊”指的是齊白石，與他齊名的“南黃”，便是山水畫大師黃賓虹。在國畫大師潘天壽眼里，黃賓虹就是一個(gè)五百年一遇的名世者。黃賓虹的思考和實(shí)踐，帶有世紀(jì)之變的深刻印記。他一生融社會(huì)變法精神與繪畫中，最終以“渾厚華滋”的繪畫風(fēng)格，成為享譽(yù)中外的藝術(shù)大師。
由于走在時(shí)代前列，他的畫風(fēng)并不為當(dāng)時(shí)中國畫壇所接受。一次黃賓虹參加一個(gè)畫展，當(dāng)?shù)鼗I備組的一位負(fù)責(zé)人質(zhì)疑道，黃賓虹怎么把漆黑一片的畫拿出來展覽?面對(duì)這種黑密厚重、渾厚華滋的風(fēng)格，那個(gè)時(shí)代沒能引起足夠的認(rèn)識(shí)。
美術(shù)史論家、畫家王伯敏在給美院學(xué)生講美術(shù)史課時(shí)，對(duì)老師黃賓虹的繪畫風(fēng)格闡釋道：先生用墨正如清代畫家石濤所言，“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬。”黃賓虹畫此類畫時(shí)，每天畫完以后掛起來，第二天拿下來再畫，一層層地疊，一層層地涂，最終達(dá)到渾厚的效果。這就是“黑賓虹”之來歷。
1932年秋，69歲的黃賓虹應(yīng)友人之邀入蜀游覽。在巴蜀大地的天地靈氣間，他感到濕潤華滋、醇厚沉郁的內(nèi)心不斷被開啟。四川出游一年后，黃賓虹自重慶乘舟東歸，途經(jīng)奉節(jié)，因想一睹杜甫當(dāng)年見到的“石上藤蘿月”，于是停舟一宿。晚上，他沿江漫步朝白帝城方向前進(jìn)，夜游瞿塘峽。暗夜中，他取出寫生本，借著夜光摸索著作畫。第二天，他拿出這些畫稿來看時(shí)，不禁大叫：“月移壁，實(shí)中虛，虛中實(shí)。妙!妙!妙極了!”十幾年后，困居京城的他回憶這段游歷時(shí)說：“我在那時(shí)懂得了‘知白守黑’的道理。”他的繪畫風(fēng)格由此轉(zhuǎn)變?yōu)榱?ldquo;黑賓虹”。
中國美術(shù)學(xué)院院長許江說：“黃賓虹先生是中國傳統(tǒng)山水畫這座傳承不息的偉大山脈的最后一座高峰，同時(shí)他又揭開了當(dāng)代山水畫的序幕，是今天所有藝術(shù)家閱之不盡、探之不竭的一本大書。”
沈治鵬
