徐悲鴻 《貓》
上世紀(jì)二三十年代，畫家徐悲鴻和詩(shī)人徐志摩在“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”期間，圍繞是否引進(jìn)西方現(xiàn)代主義畫家作品的話題，展開了一場(chǎng)“針尖對(duì)麥芒”的論爭(zhēng)。此后，徐悲鴻又由徐志摩的愛貓之癖，揮毫作畫，題跋調(diào)侃，演繹了一段不失溫情的藝壇雅事。
“二徐”筆戰(zhàn)針鋒相對(duì)
1929年4月10日至30日，國(guó)民政府教育部在上海舉辦“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”，規(guī)�？涨昂甏�，入選者549人，展出作品1200件，特約作者342人，展出作品1328件，包括傳統(tǒng)書畫、西洋油畫、雕塑、工藝品等。徐悲鴻、徐志摩、林風(fēng)眠、劉海粟、吳湖帆等7人聯(lián)袂擔(dān)任展覽會(huì)總務(wù)常務(wù)委員，作為美展的主要組織者之一，徐志摩還和陳小蝶、楊清馨、李祖韓負(fù)責(zé)編輯出版《美展特刊》(三日刊)，他在發(fā)刊詞《美展弁言》中說(shuō)：“我們留心看著吧，從一時(shí)代的文藝創(chuàng)作得來(lái)的消息是不能錯(cuò)誤的。”然而，徐悲鴻卻旗幟鮮明地主張寫實(shí)主義風(fēng)格，極力否定西方現(xiàn)代主義畫派，堅(jiān)決反對(duì)將他們的作品引入美展，甚至以“不在滬任職，活動(dòng)不便”為由，拒絕送展自己的畫作。
數(shù)日后，徐悲鴻致信徐志摩，就西方現(xiàn)代主義油畫的“真?zhèn)?rdquo;和“是非”問(wèn)題，以“庸”“俗”“浮”“劣”等字眼，將馬奈、雷諾阿、塞尚、馬蒂斯等畫家的作品譏諷為“無(wú)恥之作”，責(zé)備政府“收羅三五千元一幅的塞尚、馬蒂斯之畫十大間(彼等之畫一小時(shí)可作兩幅)，民脂民膏計(jì)，未見得就好過(guò)買來(lái)路貨之嗎啡海綠茵”，負(fù)氣地表示：“在我徐悲鴻個(gè)人，卻將披發(fā)下山，不愿再見此類卑鄙昏聵黑暗墮落也。”
徐志摩收到徐悲鴻的書信后，以《惑——致徐志摩公開信》為題，將它全文刊登在4月22日《美展特刊》第5期上。他有感而發(fā)，寫下長(zhǎng)達(dá)7000字的《我也“惑”——與徐悲鴻先生書》，在第5、6期上連載，予以回應(yīng)。他先是給徐悲鴻戴上一頂“高帽”：“悲鴻兄：你是一個(gè)——現(xiàn)世上不多見的——熱情的古道人。就你不輕阿附，不論在人事上或在繪事上的氣節(jié)與風(fēng)格言，你不是一個(gè)今人。在你的言行的后背，你堅(jiān)強(qiáng)地抱守著你獨(dú)有的美與德的準(zhǔn)繩——這，不論如何，在現(xiàn)代是值得贊美的。”隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，切入正題：“但在藝術(shù)品評(píng)上，真與偽的界限，雖則是最關(guān)重要，卻不是單憑經(jīng)驗(yàn)與不是純恃直覺所能完全剖析的。”據(jù)此認(rèn)為徐悲鴻對(duì)現(xiàn)代主義畫家及其作品的謾罵過(guò)于“言重”，藝術(shù)品評(píng)的態(tài)度應(yīng)更冷靜、理智，指出現(xiàn)代派畫風(fēng)有其自身魅力，為中國(guó)畫家效仿是必然的傾向。文章第一段末尾，還不無(wú)矯情地調(diào)侃道：“說(shuō)到這里，我可以想見碧薇嫂或者要微笑地插科：真對(duì)，他是一個(gè)書呆!”以家常式玩笑，心無(wú)芥蒂地展示出他們私交熱絡(luò)的關(guān)系。
三天后，徐志摩給遠(yuǎn)在歐洲的好友劉海粟寫信，談及“我與悲鴻打架一文，或可引起留法藝術(shù)諸君辯論興味”，“悲鴻經(jīng)此，恐有些哭笑為難。他其實(shí)太過(guò)，老氣橫秋，遂謂天下無(wú)人也。”
面對(duì)徐志摩的批評(píng)，徐悲鴻堅(jiān)持己見，又相繼寫下《“惑”之不解》《“惑”之不解》(續(xù))，刊登在5月4日《美展特刊》第9期及中旬出版的增刊上，重申了自己篤信寫實(shí)主義的藝術(shù)立場(chǎng)。徐志摩又洋洋灑灑寫下六七千字的文章，因版面有限，最終沒有發(fā)表。
徐悲鴻和徐志摩在“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”期間靈光乍現(xiàn)的筆戰(zhàn)，被稱為“二徐論爭(zhēng)”，是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上一次重要的觀念對(duì)壘，其焦點(diǎn)是本屆展覽應(yīng)否引進(jìn)西方現(xiàn)代主義畫家作品，而其實(shí)質(zhì)是兩種美術(shù)觀念、創(chuàng)作風(fēng)格、審美意趣的交鋒。由于藝術(shù)立場(chǎng)不同，盡管徐悲鴻和徐志摩意見不合，爭(zhēng)執(zhí)激烈，但只限于文藝批評(píng)范疇，不帶有人身攻擊，且絲毫沒有影響他們?cè)诼脷W期間結(jié)下的友情。
《美展特刊》推出10期后停刊，“二徐論爭(zhēng)”因此偃旗息鼓，但余波未了……
徐悲鴻畫貓贈(zèng)送徐志摩
徐志摩在生活中是愛貓一族，他在《巴黎鱗爪·序》(1927年8月20日)中寫道：“這幾篇短文，小曼，大都是在你的小書桌上寫的……現(xiàn)在我只要你小貓似的常在我的左右!”1930年初，他在散文《一個(gè)詩(shī)人》中又寫道：“我的貓，她是美麗與壯健的化身，今夜坐對(duì)著新生的發(fā)珠光的爐火，似乎在訝異這溫暖的來(lái)處的神奇……我的貓，這一晌至少，是一個(gè)詩(shī)人，一個(gè)純粹的詩(shī)人。”其筆下之貓，顯然不僅僅局限于貓，人們多認(rèn)為詩(shī)人是借貓而贊美自己摯愛的女子。
這年初冬，徐悲鴻畫了一幅《貓》(縱84厘米，橫46厘米)，筆墨細(xì)膩，形象生動(dòng)，贈(zèng)送給徐志摩。畫面上，一貓黑白相間，橫行在粗壯的樹桿上，雙目圓睜，側(cè)首觀望，足下是斜逸而出的數(shù)枝早梅。畫的右上方題款：“志摩多所戀愛，今乃及貓。鄙人寫鄰家黑白貓與之，而去其爪，自夸其于友道忠也。”后鈐印“東海王孫”，左、右下角則分別蓋印“獨(dú)與天地精神往來(lái)”和“荒謬絕倫”的章。題款寥寥32個(gè)字，卻意含隱喻，耐人尋味。其中，“今乃及貓”，以貓指代生性浪漫的詩(shī)人的舊愛新歡。“去其爪”，意指一年前的美術(shù)之爭(zhēng)，表明自己始終堅(jiān)持寫實(shí)主義主張，堅(jiān)定不移地改良中國(guó)傳統(tǒng)繪畫。“自夸其于友道忠也”，包含了一段往事：徐志摩同軍事學(xué)家蔣百里都是梁?jiǎn)⒊牡茏�，彼此關(guān)系親密。1929年冬，蔣百里因弟子唐生智起兵討伐蔣介石，第二年3月受牽連而入獄，徐志摩趕赴南京，陪友坐牢，徐悲鴻以此稱許徐志摩珍惜友情的忠誠(chéng)品質(zhì)。
1931年春夏，徐悲鴻為徐志摩的夫人陸小曼創(chuàng)作了一幅半身素描：陸氏端坐桌前，左手托腮，直發(fā)垂肩，面目素淡，儼然一名清純的女學(xué)生。1935年冬，徐悲鴻又借胡適家中豢養(yǎng)的“獅子貓”作畫緬懷故友，并題跋：“甲戌仲冬，懷亡友志摩之友，憶摹其容，不識(shí)其在龍鐘或婆娑之態(tài)，視昔奚若也。”
1931年底，徐志摩因飛機(jī)失事不幸罹難，不久陸小曼將見證“二徐”私交的畫作《貓》贈(zèng)送給了他人。數(shù)十年后，該畫幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，在2009年6月被臺(tái)灣陳姓收藏家以336萬(wàn)元人民幣競(jìng)價(jià)拍得。故交零落，人世代謝，當(dāng)然這一切已然是“二徐論爭(zhēng)”的題外話了。
周惠斌 據(jù)《人民政協(xié)報(bào)》
