您的位置: 首頁(yè) > 文旅 > 正文

徐悲鴻畫貓調(diào)侃徐志摩

2021-03-02 10:22:11 來(lái)源:市場(chǎng)星報(bào)   編輯:楊蕊   
凡市場(chǎng)星報(bào)、安徽財(cái)經(jīng)網(wǎng)、掌中安徽記者署名文字、圖片,版權(quán)均屬于市場(chǎng)星報(bào)所有。任何媒體、網(wǎng)站或者個(gè)人,未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載、鏈接、轉(zhuǎn)帖或以其他方式復(fù)制發(fā)表;已經(jīng)授權(quán)的媒體、網(wǎng)站,在轉(zhuǎn)載使用時(shí)必須注明“來(lái)源:市場(chǎng)星報(bào)、安徽財(cái)經(jīng)網(wǎng)或者掌中安徽”,違者本單位將依法追究法律責(zé)任。

徐悲鴻 《貓》

上世紀(jì)二三十年代,畫家徐悲鴻和詩(shī)人徐志摩在“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”期間,圍繞是否引進(jìn)西方現(xiàn)代主義畫家作品的話題,展開了一場(chǎng)“針尖對(duì)麥芒”的論爭(zhēng)。此后,徐悲鴻又由徐志摩的愛貓之癖,揮毫作畫,題跋調(diào)侃,演繹了一段不失溫情的藝壇雅事。

“二徐”筆戰(zhàn)針鋒相對(duì)

1929年4月10日至30日,國(guó)民政府教育部在上海舉辦“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”,規(guī)?涨昂甏,入選者549人,展出作品1200件,特約作者342人,展出作品1328件,包括傳統(tǒng)書畫、西洋油畫、雕塑、工藝品等。徐悲鴻、徐志摩、林風(fēng)眠、劉海粟、吳湖帆等7人聯(lián)袂擔(dān)任展覽會(huì)總務(wù)常務(wù)委員,作為美展的主要組織者之一,徐志摩還和陳小蝶、楊清馨、李祖韓負(fù)責(zé)編輯出版《美展特刊》(三日刊),他在發(fā)刊詞《美展弁言》中說(shuō):“我們留心看著吧,從一時(shí)代的文藝創(chuàng)作得來(lái)的消息是不能錯(cuò)誤的。”然而,徐悲鴻卻旗幟鮮明地主張寫實(shí)主義風(fēng)格,極力否定西方現(xiàn)代主義畫派,堅(jiān)決反對(duì)將他們的作品引入美展,甚至以“不在滬任職,活動(dòng)不便”為由,拒絕送展自己的畫作。

數(shù)日后,徐悲鴻致信徐志摩,就西方現(xiàn)代主義油畫的“真?zhèn)?rdquo;和“是非”問(wèn)題,以“庸”“俗”“浮”“劣”等字眼,將馬奈、雷諾阿、塞尚、馬蒂斯等畫家的作品譏諷為“無(wú)恥之作”,責(zé)備政府“收羅三五千元一幅的塞尚、馬蒂斯之畫十大間(彼等之畫一小時(shí)可作兩幅),民脂民膏計(jì),未見得就好過(guò)買來(lái)路貨之嗎啡海綠茵”,負(fù)氣地表示:“在我徐悲鴻個(gè)人,卻將披發(fā)下山,不愿再見此類卑鄙昏聵黑暗墮落也。”

徐志摩收到徐悲鴻的書信后,以《惑——致徐志摩公開信》為題,將它全文刊登在4月22日《美展特刊》第5期上。他有感而發(fā),寫下長(zhǎng)達(dá)7000字的《我也“惑”——與徐悲鴻先生書》,在第5、6期上連載,予以回應(yīng)。他先是給徐悲鴻戴上一頂“高帽”:“悲鴻兄:你是一個(gè)——現(xiàn)世上不多見的——熱情的古道人。就你不輕阿附,不論在人事上或在繪事上的氣節(jié)與風(fēng)格言,你不是一個(gè)今人。在你的言行的后背,你堅(jiān)強(qiáng)地抱守著你獨(dú)有的美與德的準(zhǔn)繩——這,不論如何,在現(xiàn)代是值得贊美的。”隨后筆鋒一轉(zhuǎn),切入正題:“但在藝術(shù)品評(píng)上,真與偽的界限,雖則是最關(guān)重要,卻不是單憑經(jīng)驗(yàn)與不是純恃直覺所能完全剖析的。”據(jù)此認(rèn)為徐悲鴻對(duì)現(xiàn)代主義畫家及其作品的謾罵過(guò)于“言重”,藝術(shù)品評(píng)的態(tài)度應(yīng)更冷靜、理智,指出現(xiàn)代派畫風(fēng)有其自身魅力,為中國(guó)畫家效仿是必然的傾向。文章第一段末尾,還不無(wú)矯情地調(diào)侃道:“說(shuō)到這里,我可以想見碧薇嫂或者要微笑地插科:真對(duì),他是一個(gè)書呆!”以家常式玩笑,心無(wú)芥蒂地展示出他們私交熱絡(luò)的關(guān)系。

三天后,徐志摩給遠(yuǎn)在歐洲的好友劉海粟寫信,談及“我與悲鴻打架一文,或可引起留法藝術(shù)諸君辯論興味”,“悲鴻經(jīng)此,恐有些哭笑為難。他其實(shí)太過(guò),老氣橫秋,遂謂天下無(wú)人也。”

面對(duì)徐志摩的批評(píng),徐悲鴻堅(jiān)持己見,又相繼寫下《“惑”之不解》《“惑”之不解》(續(xù)),刊登在5月4日《美展特刊》第9期及中旬出版的增刊上,重申了自己篤信寫實(shí)主義的藝術(shù)立場(chǎng)。徐志摩又洋洋灑灑寫下六七千字的文章,因版面有限,最終沒有發(fā)表。

徐悲鴻和徐志摩在“第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”期間靈光乍現(xiàn)的筆戰(zhàn),被稱為“二徐論爭(zhēng)”,是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上一次重要的觀念對(duì)壘,其焦點(diǎn)是本屆展覽應(yīng)否引進(jìn)西方現(xiàn)代主義畫家作品,而其實(shí)質(zhì)是兩種美術(shù)觀念、創(chuàng)作風(fēng)格、審美意趣的交鋒。由于藝術(shù)立場(chǎng)不同,盡管徐悲鴻和徐志摩意見不合,爭(zhēng)執(zhí)激烈,但只限于文藝批評(píng)范疇,不帶有人身攻擊,且絲毫沒有影響他們?cè)诼脷W期間結(jié)下的友情。

《美展特刊》推出10期后停刊,“二徐論爭(zhēng)”因此偃旗息鼓,但余波未了……

徐悲鴻畫貓贈(zèng)送徐志摩

徐志摩在生活中是愛貓一族,他在《巴黎鱗爪·序》(1927年8月20日)中寫道:“這幾篇短文,小曼,大都是在你的小書桌上寫的……現(xiàn)在我只要你小貓似的常在我的左右!”1930年初,他在散文《一個(gè)詩(shī)人》中又寫道:“我的貓,她是美麗與壯健的化身,今夜坐對(duì)著新生的發(fā)珠光的爐火,似乎在訝異這溫暖的來(lái)處的神奇……我的貓,這一晌至少,是一個(gè)詩(shī)人,一個(gè)純粹的詩(shī)人。”其筆下之貓,顯然不僅僅局限于貓,人們多認(rèn)為詩(shī)人是借貓而贊美自己摯愛的女子。

這年初冬,徐悲鴻畫了一幅《貓》(縱84厘米,橫46厘米),筆墨細(xì)膩,形象生動(dòng),贈(zèng)送給徐志摩。畫面上,一貓黑白相間,橫行在粗壯的樹桿上,雙目圓睜,側(cè)首觀望,足下是斜逸而出的數(shù)枝早梅。畫的右上方題款:“志摩多所戀愛,今乃及貓。鄙人寫鄰家黑白貓與之,而去其爪,自夸其于友道忠也。”后鈐印“東海王孫”,左、右下角則分別蓋印“獨(dú)與天地精神往來(lái)”和“荒謬絕倫”的章。題款寥寥32個(gè)字,卻意含隱喻,耐人尋味。其中,“今乃及貓”,以貓指代生性浪漫的詩(shī)人的舊愛新歡。“去其爪”,意指一年前的美術(shù)之爭(zhēng),表明自己始終堅(jiān)持寫實(shí)主義主張,堅(jiān)定不移地改良中國(guó)傳統(tǒng)繪畫。“自夸其于友道忠也”,包含了一段往事:徐志摩同軍事學(xué)家蔣百里都是梁?jiǎn)⒊牡茏,彼此關(guān)系親密。1929年冬,蔣百里因弟子唐生智起兵討伐蔣介石,第二年3月受牽連而入獄,徐志摩趕赴南京,陪友坐牢,徐悲鴻以此稱許徐志摩珍惜友情的忠誠(chéng)品質(zhì)。

1931年春夏,徐悲鴻為徐志摩的夫人陸小曼創(chuàng)作了一幅半身素描:陸氏端坐桌前,左手托腮,直發(fā)垂肩,面目素淡,儼然一名清純的女學(xué)生。1935年冬,徐悲鴻又借胡適家中豢養(yǎng)的“獅子貓”作畫緬懷故友,并題跋:“甲戌仲冬,懷亡友志摩之友,憶摹其容,不識(shí)其在龍鐘或婆娑之態(tài),視昔奚若也。”

1931年底,徐志摩因飛機(jī)失事不幸罹難,不久陸小曼將見證“二徐”私交的畫作《貓》贈(zèng)送給了他人。數(shù)十年后,該畫幾經(jīng)流轉(zhuǎn),在2009年6月被臺(tái)灣陳姓收藏家以336萬(wàn)元人民幣競(jìng)價(jià)拍得。故交零落,人世代謝,當(dāng)然這一切已然是“二徐論爭(zhēng)”的題外話了。

周惠斌 據(jù)《人民政協(xié)報(bào)》

分享到:

安徽財(cái)經(jīng)網(wǎng)手機(jī)版

市場(chǎng)星報(bào)公眾微信

市場(chǎng)星報(bào)微博

掌中安徽APP下載