市場星報、安徽財經(jīng)網(wǎng)(m.xomn.cn)、掌中安徽訊(記者 吳笑文)由總導(dǎo)演高希希、導(dǎo)演趙立軍執(zhí)導(dǎo)，董哲編劇，馮紹峰、陳寶國、穎兒、何晟銘、陳奕丞領(lǐng)銜主演，張豐毅、王姬友情主演，成毅、雨婷兒特別主演的“新階歷史大劇”《山河月明》于4月6日登陸北京衛(wèi)視，優(yōu)酷視頻同步播出。
《山河月明》講述了明太祖朱元璋(陳寶國飾)第四子朱棣(馮紹峰、成毅飾)從年少起就征戰(zhàn)沙場，逐漸成長為一名杰出的軍事將領(lǐng)，最終開創(chuàng)了“永樂盛世”的故事。該劇從宏觀角度向大眾展現(xiàn)明初歷史的同時，也對每位歷史人物進(jìn)行了微觀細(xì)膩地刻畫，旨在為觀眾呈現(xiàn)出一幅真實、溫情、充滿煙火氣息的明初畫卷。
寶藏班底強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手
從《山河月明》的班底陣容看，可謂是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。總導(dǎo)演高希希為中國內(nèi)地知名導(dǎo)演，而另一位導(dǎo)演趙立軍作為國家一級影視導(dǎo)演，實力也不可小覷。《山河月明》“脈絡(luò)搭建者”的編劇董哲，擁有深厚的歷史學(xué)科功底，和豐富的歷史劇編劇經(jīng)驗。還有該劇曾擔(dān)任《覺醒年代》攝影師的攝影執(zhí)導(dǎo)張文杰、美術(shù)指導(dǎo)邵昌勇、造型指導(dǎo)陳顧方和方思哲等專業(yè)人士傾情加盟，為該劇的畫面造型做足了保障。除此之外，《山河月明》還邀請了一批歷史專家坐鎮(zhèn)，嚴(yán)格把控劇集故事細(xì)節(jié)，在“大事不虛，小事不拘”的原則下進(jìn)行影視藝術(shù)創(chuàng)作。
國家級演員陳寶國在劇中飾演明朝開國皇帝，明太祖朱元璋。這次是陳寶國時隔6年再次演繹朱元璋。正如他自己所說“我演皇帝不吹胡子瞪眼，不大喊大叫”。這一次，他把朱元璋作為帝王的威嚴(yán)與作為父親的“接地氣”進(jìn)行了巧妙融合，也賦予了其極具煙火氣的靈魂。明朝開國軍事統(tǒng)帥徐達(dá)，由視帝張豐毅飾演。張豐毅本身的硬漢氣質(zhì)與征戰(zhàn)漠北的大將軍氣質(zhì)十分貼合，并且他對于徐達(dá)“在外威武大將軍”和“在家慈祥老父親”的角色反差感的演繹上，找到了一個巧妙地平衡點，打破了大眾對歷史人物的距離感�！渡胶釉旅鳌烦俗鴵�“雙視帝”這高能配置外，還擁有著飾演誠意伯劉基(字伯溫)劉伯溫的王勁松、出演韓國公李善長的王慶祥，演繹馬皇后的王姬，以及姚櫓、杜源、張光北、王繪春等一眾老戲骨。
老戲骨的演技毋庸置疑，馮紹峰、穎兒、成毅等青年演員的演技實力也讓人眼前一亮。
潛心打磨還原歷史場景
首播的劇情中，開篇即呈現(xiàn)了大明將領(lǐng)率軍北伐齊王的壯闊場面，兩軍交戰(zhàn)塵煙四起，萬馬奔騰陣勢恢弘，將洪武北征浩浩蕩蕩的戰(zhàn)爭場面，全數(shù)展現(xiàn)在觀眾面前。為了讓觀眾沉浸式感受明朝歷史之美，主創(chuàng)團(tuán)隊多年潛心打磨劇本，參考多部文獻(xiàn)，輾轉(zhuǎn)各地取景，在尊重歷史大故事背景的前提下，運用影視藝術(shù)化手法，將史詩級的戰(zhàn)爭場面盡力還原出來。
在呈現(xiàn)歷史巨幅畫卷之余，對于人物角色的刻畫，該劇也為觀眾展現(xiàn)出不乏真實、立體、鮮明的明初人物群像。
該劇中的女性角色也令人印象十分深刻，皆有著十分鮮明的性格特征。譬如馬皇后并沒有作出高高在上的姿態(tài)，而是會上得廳堂下得廚房，并且能為朱元璋排憂解難；徐妙云被稱為“女諸生”，飽讀詩書聰慧伶俐，能看清局勢發(fā)展作出有利的抉擇；書香氣十足呂妃溫柔自持，善解人意；哪怕出現(xiàn)篇幅很短的齊王妃，在面對危難時刻展現(xiàn)出的堅韌不屈的精神......都令人印象深刻，《山河月明》不同于以往宮斗權(quán)謀影視劇，她們或堅毅或睿智，都是有獨立思想的女性，不再是男性視角下的單薄的花瓶角色，而是很好地詮釋了女性“她”力量。
匠心制作詮釋明朝美學(xué)
《山河月明》中對明朝服飾的還原將歷史的沉重感藏于服飾中，不僅能提高劇集質(zhì)感，還能助力于中華傳統(tǒng)服飾的推廣，將明朝的美學(xué)傳遞至千家萬戶。
除了服飾上的“復(fù)刻”，《山河月明》在道具上也用心還原，盡力將明朝生活的縮影通過道具展現(xiàn)出來。該劇在角色妝容處理上也細(xì)致入微。朱棣作為《山河月明》的主線人物，從一個肆意灑脫的少年郎到王者之氣四溢的帝王，前后期的差別較大。其外在表現(xiàn)就是妝造，成毅飾演的少年燕王明眸皓齒、劍目眉星，而馮紹峰飾演的明成祖朱棣束發(fā)金冠，鬢若刀裁。從“盡其精微”到“以形達(dá)意”，通過精美妝造打造別樣個體，該劇使人物的臉譜更加寫實與豐滿。從精微處區(qū)別出生理與心理年齡跨度，消弭觀眾對歷史人物的距離感從而更深刻地領(lǐng)略明朝之美。
