唐詩(shī)宋詞里文人總是鐘情于“春雨”。天街小雨，渭城朝雨，一汀煙雨，晚天疏雨，斷橋春雨……春雨，不像夏雨莽撞急躁，不像秋雨悲悲切切，也不像冬雨夾槍帶棒。“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”。春雨像個(gè)可人的姑娘，輕柔溫婉，悄然而來(lái)。它播撒希望，收獲可期。在眾多文人墨客筆下這春雨更是展望未來(lái)的一首歌，一幅畫。
“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”，寫初春的小雨，以“潤(rùn)如酥”來(lái)形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤;雨的清亮和草的嫩綠相映成趣，遠(yuǎn)看似青 ，近看卻無(wú) 。描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。與王維的“青靄入看無(wú)”“山色有無(wú)中”有異曲同工之妙。初生的草芽為什么如此驚艷呢?韓愈有詩(shī)云“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”。早春的第一抹綠，帶著生機(jī)、希望、慰安，它當(dāng)然比暮春“一川煙草”和“芳草萋萋”更讓人欣喜。詩(shī)人眼里的早春也風(fēng)景各異：李白眼里“寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸”，蘇軾眼里“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，白居易眼里“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥”。如果沒有“春雨”作伴，這些美景將黯然失色。
如果說(shuō)韓愈通過(guò)如酥小雨寫出春之色，那么杜甫則通過(guò)應(yīng)時(shí)而至的喜雨寫出了春之聲。杜甫《春夜喜雨》是描繪春夜雨景、表現(xiàn)喜悅心情的名作。這里的“春雨”是低調(diào)的，神秘的。“潛入夜”和“細(xì)無(wú)聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的細(xì)雨，而且表明那雨有意“潤(rùn)物”，無(wú)意“討好”誰(shuí)。杜甫是“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”的詩(shī)人，他筆下的“好雨”也帶有很強(qiáng)的人民性。
無(wú)論是“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”，還是“紅樓隔雨相望冷”;無(wú)論是“春雨樓頭尺八簫”，還是“春雨斷橋人不度”。“春雨”顯然已不再是“喜雨”，它也有悲愁憂傷的時(shí)候。王維的《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”里的“朝雨”，扮演了一個(gè)重要的角色。早晨的雨下得不長(zhǎng)，剛剛潤(rùn)濕了塵土就停了。從長(zhǎng)安西去的大道上，平日車馬交馳，塵土飛揚(yáng)，而現(xiàn)在朝雨乍停，天氣晴朗，道路顯得潔凈清爽。這個(gè)“朝雨”洗凈鉛華，滌蕩塵世功利，留下的只是真摯的情義和友人即將離去的愁緒。如果能在這樣春雨過(guò)后的朗日，有友人相伴，“浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”，無(wú)疑是人生一大快事。
春雨柳絲，灞橋傷別。柳絲細(xì)雨，同樣能觸動(dòng)羈旅之愁。武元衡的《春興》：“楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢(mèng)，又逐春風(fēng)到洛城。”“柳色雨中深”，細(xì)雨的灑洗，使柳色變得深暗了;“鶯語(yǔ)花底滑”，落盡殘花，方露出流鶯的身姿，從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉(xiāng)的春天已經(jīng)在柳暗花殘中悄然逝去，故鄉(xiāng)的春色此時(shí)想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩流轉(zhuǎn)的流鶯，更容易引起游子的情懷。
把這種悲愁情緒演繹到 “剪不斷，理還亂”的境地，要算南宋詞人史達(dá)祖《綺羅香·詠春雨》：“做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，翦燈深夜語(yǔ)。”煙雨迷離，春寒料峭，花兒悲催，蝶兒難飛。與韋應(yīng)物的“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”悠然自得相比，史詩(shī)的懷人不見，黯然傷悲，無(wú)可奈何之情溢于言表。其愁思之深長(zhǎng)，讀來(lái)真有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”之感。
春雨綿綿，春意濃濃，飄灑在唐詩(shī)宋詞的“春雨”，給人一種別樣的情懷和感動(dòng)。我們徜徉其中，含英咀華，感受春雨意象豐厚的文化意蘊(yùn)。
安徽合肥 孫先文
