城市的靈魂是文化。
文化是抽象的。對于一個城市的文化而言，它需要有載體，一般就是有文化的建筑。
二十世紀(jì)50年代，合肥集中性建設(shè)了一批文教衛(wèi)建筑，安徽博物館、安徽大學(xué)、安徽醫(yī)學(xué)院、安徽圖書館等等。江淮大戲院是其中一座，曾經(jīng)閃耀一時。
作為合肥一張靚麗的“文化名片”，江淮大戲院自成立以來在政治和文化生活中扮演著重要的角色。在這里,許多名家登臺，演繹了多少悲歡離合;在這里，舉行過省內(nèi)各種重大會議，發(fā)出了建設(shè)安徽的重要聲音。
時代呼喚大舞臺
1949年1月20日，合肥和平解放。
1952年，合肥，成了新安徽的新省會。
隨著安紡等大型企業(yè)陸續(xù)上馬，合肥人口不斷增加。主政安徽的曾希圣還從上海等地要來人才支援安徽建設(shè)。
有人生活就有精神追求。新中國成立之初，僅僅是當(dāng)時的合肥劇場無法滿足省會城市的演出需求，尤其是高端的、名家的表演。
合肥，呼喚一座現(xiàn)代化的演出場所。
1953年1月，春天的氣息率先在河畔的柳條上彌漫。風(fēng)，雖然帶著寒意，但不凜冽。喜訊傳來：國家投資的安徽歌劇院正式開工建設(shè)。
一時間，市民都在傳要建好大好大的歌劇院。百廢待興的年代，大項目引人注目。
為什么擬建歌劇院?這與當(dāng)時歌劇的蓬勃發(fā)展有關(guān)系。歌劇本是一門西方舞臺表演藝術(shù)，主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇。二十世紀(jì)初，歌劇這種藝術(shù)體裁傳到中國。尤其是延安魯迅藝術(shù)學(xué)院在1945年集體創(chuàng)作的新歌劇《白毛女》，由賀敬之、丁毅執(zhí)筆。它是我國新歌劇發(fā)展的里程碑，風(fēng)靡長城內(nèi)外大江南北。
1952年，中央歌劇院成立，它是由在延安組建的中央管弦樂團和魯藝文工團基礎(chǔ)上組建而成的。
正是歌劇的社會影響，建設(shè)歌劇院成為當(dāng)時許多城市的決定。
安徽也爭取到了國家投資建一座歌劇院。
落成時更名“江淮大戲院”
搭架子、砌磚塊，房子一天天拔高。
1954年12月30日，劇場落成，歷時整整兩年。
12月初的一天，曾希圣帶領(lǐng)黃巖、李世農(nóng)、張愷帆、李世焱等省領(lǐng)導(dǎo)以及省文化局的同志走進即將徹底竣工的安徽歌劇院。面對這座氣勢宏偉、裝修考究的建筑，大家贊不絕口。
“還叫安徽歌劇院嗎?”曾希圣問道。
眾人愣住了，大家沒想過這問題，立項時不就是叫安徽歌劇院嗎?
“歌劇不是我們安徽強項啊。”曾希圣說道，“我們的黃梅戲不是人人傳唱嘛!”
是啊，在這兩年時間里，黃梅戲從安慶走向全國，已經(jīng)成為安徽重要的文化名片。
1954年9月，上海舉辦“華東戲曲匯演”，這是戲劇界的盛會。黃梅戲在這次匯演中一飛沖天。“倒七戲”也在蓬勃發(fā)展。
曾希圣看到了黃梅戲的未來，看到了安徽戲劇的未來。他在想，眼前這氣勢不凡的建筑，將是安徽戲劇的大舞臺，是安徽重要會議的召開場所，是安徽重要聲音的傳播之地。
大家對于這座不尋常建筑所有了新的認(rèn)識。最后決定被更名為“江淮大戲院”。
晚上，曾希圣的愛人余叔準(zhǔn)備好筆墨，他寫下了“江淮大戲院”這五個大字。
當(dāng)“江淮大戲院”的匾牌掛上后，原本鶴立雞群一般的建筑更是卓爾不凡，吸引著遠近的人前來觀看。
它占地面積近5000平方米。外形上，頂部斗拱飛檐，琉璃覆蓋，氣宇軒昂，具有濃郁的民族特色。正面立柱門面飾以回紋浮雕圖案，中西風(fēng)格交融，宏大壯觀。
讓人眼前一亮的是，建筑的主體兩側(cè)有36級臺階的外扶梯，形同兩只有力的臂膀支持著主體建筑。
陽光照耀下，門前寬大的五級臺階托基氣勢雄偉。拾階而上，讓人感覺是一步步邁進藝術(shù)殿堂，有一種愉悅和莊嚴(yán)神圣之感。
給大戲院設(shè)計內(nèi)部裝飾的是蕭馬，廈門人，早年參加革命，1957年后由治淮委員會調(diào)到安徽省文聯(lián)工作。他的女兒嚴(yán)歌苓、兒子嚴(yán)歌平都是作家。蕭馬有才華，不僅是文學(xué)好，對音樂、繪畫也精通。早年在上海讀書時學(xué)過建筑，擅長油畫和水彩。
蕭馬借鑒敦煌壁畫藻井圖案，把大戲院裝扮得富麗堂皇，奪人眼目。
連演40場，場場爆滿
1954年12月30日，辭舊迎新之際，大戲院迎來落成之喜。
這一天，江淮大戲院舉辦了開臺演出。嚴(yán)鳳英主演的朝鮮古典名劇《春香傳》首次上演。
嚴(yán)鳳英在大戲院演出之前化妝
為慶祝江淮大戲院落成典禮，嚴(yán)鳳英主演朝鮮古典名劇《春香傳》
《春香傳》最早產(chǎn)生于十四世紀(jì)高麗恭愍王時代，歷經(jīng)數(shù)百年逐漸成熟，是朝鮮人民家喻戶曉的一部古典文學(xué)名著。它和中國《紅樓夢》、日本《源氏物語》作為亞洲三大古典巨著，被譯成漢、英、法、俄、德、日等十幾種文字。
故事講述的是朝鮮李朝中葉的故事。南原府藝妓月梅的女兒春香，在廣寒樓前邂逅李夢龍，互生愛慕，私訂終身。不久，其父調(diào)任，命夢龍隨往，但不許春香同行。李夢龍只得與春香忍痛別離，并相約中舉后再來接她。3年后，新任使道卞學(xué)道，艷羨春香，意欲強占，春香不從，被判死刑。李夢龍任巡按御史，得訊后急赴南原查辦卞學(xué)道，與春香團聚。
上海匯演結(jié)束后，嚴(yán)鳳英在上海做扁桃體手術(shù)，醫(yī)生要她一百天不能唱戲�；貋頃r，團里正在排《春香傳》，由王毓琴先排主角，讓她休息。
嚴(yán)鳳英哪里休息得下，黃梅戲深深融入她的生命。三九寒天，她與大家一起排演。
“七點半的演出，她每天4點就到那里。”弟子江明安回憶嚴(yán)鳳英在江淮大戲院表演《春香傳》的情景，她進去就仔細(xì)化妝，妝好后坐在那，表情很嚴(yán)肅。弟子們想惹她笑，她一點都不笑。其實，她在思考表演的每個細(xì)節(jié)，她深深地融入了角色。
有了嚴(yán)鳳英，有了江淮大戲院靚麗舞臺，演出怎能不轟動?從12月30日開始，連演40場，場場爆滿。不僅僅是嚴(yán)鳳英、王少舫、張云風(fēng)、王少梅表演得惟妙惟肖，作曲時白林、王文治、方紹墀也用了許多心思，演奏中加入“和聲”和“復(fù)調(diào)”， 而且使用西洋樂器，使得黃梅戲音樂變得更有厚度。
數(shù)十年歲月里，江淮大戲院不僅成為展現(xiàn)安徽藝術(shù)魅力的舞臺，也吸引了全國著名的藝術(shù)家來到這里。除接待本省藝術(shù)表演團體演出外，還接待過全國各省、市及中央直屬藝術(shù)表演團體，以及國外70多個藝術(shù)代表團與國家級的知名演員。梅蘭芳、荀慧生、童祥齡、常香玉、紅線女、侯寶林等藝術(shù)大師，都曾在這里留下自己的藝術(shù)形象。
周玉冰
