日前，被觀眾稱為“土味扶貧劇”的《山海情》圓滿收官，贏得廣泛好評，很多觀眾表示“23集根本就不夠看”。一部主旋律電視劇，為什么能爆火？
《山海情》講述的是一段真實歷史：西海固的干部群眾在國家扶貧政策引導(dǎo)下，歷盡千辛萬苦，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”，過上了好日子。在這部劇中，演員們褪去偶像光環(huán)，踏踏實實在“苦瘠之地”投入創(chuàng)作，演活了從“涌泉村”到“吊莊”的眾生相，在熒幕上書寫了一部激蕩人心的奮斗史。
從這里，人們看到了真實的人，感受到真實生活的氣息。精明能干的馬喊水、堅韌樸素的李水花、腳踏實地的扶貧干部馬得福、一心想著孩子的鄉(xiāng)村教師白崇禮……他們是反貧困斗爭中的鮮活個體，面對脫貧路上的艱難險阻，內(nèi)心有矛盾、有掙扎，但始終涌動著奔向美好生活的渴望。在生活的磨礪中，他們是有血有肉的平凡英雄，呈現(xiàn)著一個個接地氣、有筋骨、暖人心的故事，自有一種樸實而昂揚的詩意。
正如《山海情》主創(chuàng)人員所言，關(guān)在屋子里假想，組織人馬侃劇，出不了有血肉有溫度、有擔(dān)當(dāng)有情懷的好作品。要撲下身子，到火熱的生活中去，扎到老百姓人堆里，看清楚他們飯碗里的稀稠，讀明白他們眉宇間的喜怒哀樂，才能創(chuàng)作出滾燙、鮮活的高質(zhì)量劇作。和“涌泉村”的村民們一樣，文藝創(chuàng)作也要脫貧，這個“貧”，就是生活積累與時代擔(dān)當(dāng)?shù)呢毞Α?/p>
在影視創(chuàng)作上，脫離生活、脫離實際、脫離人民的問題不容忽視。一些穿越劇、玄幻劇胡編亂造，刻意迎合低俗趣味；一些職場劇、情感劇號稱“關(guān)注現(xiàn)實”，卻嚴(yán)重脫離生活，往往以“腹黑”“瑪麗蘇”為其精神內(nèi)核；一些人把“美顏濾鏡”開到最大，把影視劇當(dāng)成浮夸造作的秀場，追求每一幀畫面都光鮮亮麗，卻全然不顧情節(jié)、人物等漏洞百出……類似現(xiàn)象并非個案，一些劣質(zhì)作品還屢屢“霸屏”，觀眾對此早就很有意見，紛紛給出差評。對這種不良傾向，必須整治糾偏。
扎根生活的沃土，回到人民大眾中去，藝術(shù)之樹才會常青。從《人民的名義》到《大江大河》再到《山海情》，一系列現(xiàn)實主義作品的走紅，釋放著一個鮮明信號——文藝要為人民抒懷，為時代放歌。觀眾需要這樣的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，時代呼喚更多這樣的精品力作。
