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“更精準(zhǔn)一些、更生動一些、更豐滿一些、更立體一些。”導(dǎo)演張永新對《覺醒年代》這部劇的拍攝要求總結(jié)了四個“更”字。
電視劇《覺醒年代》作為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目，在央視一套晚間黃金檔率先播出。在已播出的劇情中，真實(shí)的歷史還原、極致的美學(xué)呈現(xiàn)、深厚的文化傳承、史詩級精神高度以及觀眾的不俗口碑，更為該劇的品質(zhì)提供了強(qiáng)有力的證明。作為拍攝該劇的領(lǐng)航者，導(dǎo)演張永新近日接受媒體采訪時表示，“拍一部能真正反映時代精神、民族精神的作品，對我來說是挑戰(zhàn)也是突破”。而制片人劉國華則這樣評價導(dǎo)演，“我認(rèn)為永新導(dǎo)演有很強(qiáng)的家國情懷，他有理想有擔(dān)當(dāng)有能力，另外他對藝術(shù)的執(zhí)念、戲劇文學(xué)的儲備，非常符合這部戲的氣質(zhì)”。
這是一個關(guān)于覺醒的故事，一百年前，一群熱血青年為民族振興拋灑熱血，一百年后，導(dǎo)演張永新帶領(lǐng)著另一群年輕人，追尋著覺醒者的腳步，開啟了新的征程……
摒棄假大空
“不虛”“不拘”辯證統(tǒng)一
從1915年《青年雜志》創(chuàng)刊到1921年中國共產(chǎn)黨成立，電視劇《覺醒年代》全景式展現(xiàn)百年前那段波瀾壯闊的歷史畫卷。由于年代的特殊性，該劇對于背景細(xì)節(jié)的把控尤為重要，劇中大到當(dāng)時年代的建筑，小到制服上的金屬紐扣;大到院子中的棗樹，小到雜志社的紙張;大到外交部的陳設(shè)，小到劇中人物所用的牙刷牙粉，無論是大小還是材質(zhì)，都力求真實(shí)再現(xiàn)，為了拍攝出最佳效果，北大紅樓建筑甚至按照1:1.2的比例復(fù)刻原版。其中值得一提的是，為在陰雨連綿的橫店還原老北京黃沙漫天的景象，劇組從河北專門運(yùn)送沙土配備鼓風(fēng)機(jī)，每場街頭的戲都力求還原北京故都景象。“聚沙成塔，集腋成裘，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)塑造凝聚成龐大的真實(shí)感，而真實(shí)感正是我們與觀眾建立信任的首要因素”，在力所能及的情況下做到絲絲精準(zhǔn)，這是張永新對于全劇組工作的基本要求。
回望歷史，幀幀還原，細(xì)細(xì)考量。劇中除了還原真實(shí)歷史背景，同時也要符合歷史邏輯，比如蔡元培先生吃飯的鋁飯盒，劇中出現(xiàn)的鉛筆、暖水瓶、唱京戲的女旦等，盡管這些畫面只有幾秒鐘甚至幾十幀，幾乎是一掃而過，張永新依然要求劇組精益求精找到歷史邏輯性。
在遵循大事不虛小事不拘的原則基礎(chǔ)上，張永新還總結(jié)了兩個創(chuàng)作重點(diǎn)，第一，堂堂正正的宏大敘事，第二，認(rèn)認(rèn)真真塑造“人”。“新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動、中國共產(chǎn)黨成立，這些事實(shí)實(shí)在在寫進(jìn)了中國的歷史，我們要把它們講的堂堂正正”。而關(guān)于人的塑造，張永新覺得就像“文學(xué)是人學(xué)”一樣，影視藝術(shù)的核心也是人的藝術(shù)，活生生的人、立體的人才能夠讓觀眾接受。張永新表示演員的神似大于形似，但是劇中的幾位主要演員都達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч�，而在塑造人物時不僅要表現(xiàn)角色的高光時刻，更要展現(xiàn)歷史人物的多面性，這也是真實(shí)還原歷史人物的考量之一。
打造極致美學(xué)
多維呈現(xiàn)電影質(zhì)感
為使畫面呈現(xiàn)出極致的東方美學(xué)效果，《覺醒年代》劇組在敘事策略上多元創(chuàng)新，下足了功夫。作為視覺藝術(shù)的重要形式，版畫在革命戰(zhàn)爭年代對鼓舞軍民起到了很大的作用，不僅具有戰(zhàn)斗性，更具有革命性。張永新將版畫這一藝術(shù)運(yùn)用到《覺醒年代》中，不僅在大的起承轉(zhuǎn)合的一些節(jié)點(diǎn)上，體現(xiàn)故事的敘事策略，更是內(nèi)容方面的拓展，從視覺上到內(nèi)容上多維度展現(xiàn)劇中人物的革命品格與斗爭精神。
“匠心詮釋人物，精心雕琢畫面”，這是劇組提出的口號，即出現(xiàn)在畫面里的每一個細(xì)節(jié)都要達(dá)到完美的要求。劇中會議眾多、局限性大是這部劇的拍攝難點(diǎn)，“既要避免枯燥，又要讓觀感達(dá)到舒服的狀態(tài)”。張永新導(dǎo)演放棄了省時省力的方法，盡最大努力讓鏡頭使用多元化角度，幾乎做到了360度無死角拍攝。盡管這意味著燈光量、演員的戲量、道具復(fù)原工作量要比常規(guī)意義上的拍法多兩倍以上，但多機(jī)位拍攝能全方位展現(xiàn)不同視角、不同人物的微觀表情和道具細(xì)節(jié)，影像上細(xì)節(jié)的豐富大大拓展會議上的拍攝空間，最大限度上規(guī)避了戲的干癟。而事實(shí)證明，張永新這一“笨”方法最終呈現(xiàn)出的效果不負(fù)眾望。
“兩千五百年不變的車轍如何去面對船堅(jiān)炮利，只有一條路——覺醒”。劇中還多處使用隱喻手法表達(dá)該劇主旨。《覺醒年代》1915年到1921年，是東西方文明的碰撞與雜糅的年代，這些碰撞體現(xiàn)在文化、服飾等方方面面——留辮子的，穿長袍馬褂的，穿西裝的，帶著鼻煙壺的……大街上的人林林總總，折射著那個時代的百態(tài)人生。不僅是人物，劇中在其他地方同樣設(shè)置了能夠傳達(dá)時代精神的意象。
一步一個腳印
展現(xiàn)多方群體智慧
電視劇《覺醒年代》題材重大，意義重大，從籌備到后期集結(jié)了多方力量共同完成這一史詩級別作品。這部戲自立項(xiàng)起便備受矚目，中宣部、國家廣電總局、中央廣播電視總臺靠前指導(dǎo)，北京市委宣傳部、安徽省委宣傳部和北京市廣播電視局、安徽省廣播電視局精心組織策劃打造，中央電視臺全程參與創(chuàng)作，為該劇的創(chuàng)作保駕護(hù)航。此外，該劇得到了魯迅博物館、國家文物局、外交系統(tǒng)等部門的鼎立支持，同時還邀請了中央美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院的專家、教授，小熱昏非物質(zhì)文化傳承人、上海京劇院藝術(shù)家等都為該劇的創(chuàng)作貢獻(xiàn)了不小力量。導(dǎo)演張永新“量體裁衣，穿針引線”將群體智慧發(fā)揮到極致。在拍攝過程中劇組在藝術(shù)創(chuàng)作中以導(dǎo)演為核心，鉆研歷史，鉆研黨史，一個場景一句臺詞甚至一個標(biāo)點(diǎn)符號都仔細(xì)推敲。劇組主創(chuàng)、演員以及工作人員投入全部心血。
“我們從紅樓出發(fā)，跨過長城，走到中共一大會址，又走到了嘉興紅船，應(yīng)該說真實(shí)還原了準(zhǔn)備建黨的整個歷程”。張永新用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰”來形容整個創(chuàng)作過程中的心理，表示創(chuàng)作過程中壓力很大，但作為該劇的導(dǎo)演，應(yīng)當(dāng)將壓力轉(zhuǎn)化成動力，各方支持給劇組打了強(qiáng)心劑，也激活了他們的創(chuàng)作欲望。“就是因?yàn)殡y，所以我們才有辦法把它塑造的更精準(zhǔn)一些、更生動一些、更豐滿一些、更立體一些”。這是張永新對劇組全員的要求，也是他創(chuàng)作重大革命歷史題材劇的準(zhǔn)則。
