作品不達標，淡出舞臺做減法
昨日，深受觀眾喜愛的喜劇明星鞏漢林現(xiàn)身“大湖之約——藝術(shù)名家大講堂”，在合肥大劇院為市民開講《喜劇小品的創(chuàng)作與表演》。鞏漢林現(xiàn)場與觀眾暢談喜劇小品的創(chuàng)作與表演，并分享多年從藝生涯的經(jīng)歷與趣事。多年未上春晚的他指出自己遠離春晚舞臺是因為沒有碰到好的“食材”，所以沒法違心地給觀眾端上不好的“食物”。在接受記者采訪時，他也指出，短小精悍雅俗共賞;風(fēng)趣幽默不止搞笑;貼近生活選題獨特的作品才算是好的喜劇小品。 記者 吳笑文 文/圖
不能為了露臉而上春晚
在鞏漢林看來，1985年到2005年是優(yōu)秀的喜劇小品作品最多的20年，而2005年之后喜劇小品的發(fā)展則不是很令人滿意。“作品很多，但能讓人記住的很少。”
自2010年開始鞏漢林逐漸淡出央視春晚舞臺，他透露，“每年都會接到央視的邀請，一年送過來三個劇本，有時候面對這些作品我很尷尬，無論從選題結(jié)構(gòu)，還是喜劇手段表演形態(tài)，都不是我期望的，從我個人的角度，我總是覺得達不到央視春晚的標準，只能婉言謝絕。面對這樣的小品，當你無力回天的時候，必須要學(xué)會舍，你舍了之后才會得，得的是對喜劇小品、對觀眾的熱愛和保護，不能為了露臉而露臉，一定要認認真真打磨小品才行，不是為了湊數(shù)。”
鞏漢林直言，春晚舞臺在他心目當中是非常神圣的有品格的舞臺，“如果沒有好的食材，我沒法違心地給觀眾端上不好的食物，就不要大過年的給全國人民添堵。”他說這些年自己都在做減法，“趙麗蓉老師常說，越演膽兒越小，站在舞臺上如履薄冰，因為她把觀眾看得太重要了，把作品本身看得太重要了。”
喜劇小品需要門檻
如今喜劇類節(jié)目鋪天蓋地，鞏漢林覺得這種現(xiàn)象喜憂參半，“好的是更多的喜劇人不斷涌現(xiàn)，熱愛從事這一行，但過度消費喜劇，對喜劇的健康成長是不利的。”鞏漢林覺得，量變并沒有引發(fā)質(zhì)變，“最突出的問題是缺乏生活，編造的痕跡太多，看過之后就如過眼煙云，隨它而去。所以一定要觀察生活，再現(xiàn)生活，藝術(shù)得美化生活。”
“我一直說，你看趙麗蓉老師演的喜劇小品，沒有半個臟字，沒有一點下三濫的東西，但是它一直走到今天，逢年過節(jié)就播。當下的小品，缺少時代感，缺少工匠精神，經(jīng)常網(wǎng)上搜一些段子。”鞏漢林表示，好的喜劇作者都是善于觀察生活的，“我總結(jié)，好的喜劇小品有三個特點——短小精悍雅俗共賞;風(fēng)趣幽默不止搞笑;貼近生活選題獨特。”
“喜劇小品需要門檻，道德地娛樂，不能娛樂道德，這是最起碼的底線。”采訪中，鞏漢林透露說他很欣賞沈騰，“沈騰的一些節(jié)目，既有現(xiàn)實題材又有荒誕的，他都達到了一個水準，這就是他的成功，我們總要達到一個水準，不設(shè)門檻是不應(yīng)該的。為什么現(xiàn)在喜劇欄目很多喜劇作品很多，留下的卻很少?只要搞笑就允許它出現(xiàn)，這是不對的。”
