把一本書的精華，像撒珍珠一般鋪排在戲劇舞臺(tái)上。”最近，一檔讀書類的綜藝悄然“火”了起來，上線不到半個(gè)月便獲超高評(píng)分。從前兩期中上演的《月亮與六便士》《萬歷十五年》到將要演繹的《三體》，不禁讓人感嘆“原來書還能這樣讀!”。
不過，如果你想要真正看懂節(jié)目，首先還得了解這些名著，還不趕緊跟著看看之后的書單“劇透”?
把一本好書演給大家看
《一本好書》上線不到半個(gè)月，就獲得了豆瓣9.3的高評(píng)分，位居近期綜藝評(píng)分榜首。節(jié)目導(dǎo)演關(guān)文正，執(zhí)導(dǎo)過《見字如面》《中國(guó)成語大會(huì)》《中國(guó)拼寫大會(huì)》等好評(píng)如潮的節(jié)目。
節(jié)目是在一個(gè)環(huán)形沉浸式舞臺(tái)上，以話劇的方式，每期演繹一本好書。正如參演節(jié)目的演員趙立新所言“把一本書的精華，像撒珍珠一般鋪排在戲劇舞臺(tái)上。”節(jié)目里出現(xiàn)的演員，也都是表演經(jīng)驗(yàn)豐富的戲骨。王洛勇、潘虹、趙立新、王勁松、黃維德……
“滿地都是六便士，他卻抬頭看見了月亮。”這句出自英國(guó)作家毛姆名作《月亮與六便士》的短句，曾經(jīng)觸動(dòng)過不少人塵封已久的心靈。第一期中，趙立新、黃維德、潘虹等一群演技過硬的“戲骨”同臺(tái)飆戲，為我們講述了《月亮與六便士》的故事。他們通過戲劇表演，將平面的角色、故事變得更為立體、鮮活�？催^小說的讀者知道，《月亮與六便士》主要講述了一個(gè)理想與現(xiàn)實(shí)交鋒的故事。主人公查爾斯·斯特里克蘭正值不惑之年，本來事業(yè)有成，家庭和睦，兒女雙全，但是為了追求自己內(nèi)心的繪畫夢(mèng)想，拋棄體面優(yōu)渥的生活，甚至拋妻棄子，到巴黎開始畫畫。最后他去了一座孤島——塔希提島，找到了自己的“歸宿”，并創(chuàng)作了許許多多的驚世杰作，完成了自己對(duì)“月亮”的追逐。
作者其實(shí)想表達(dá)的是，“月亮”代表的是不被物質(zhì)世俗羈絆的美好理想，是大多數(shù)人可望不可及的詩和遠(yuǎn)方;而“六便士”代表的是殘酷的現(xiàn)實(shí)和世俗的物質(zhì)。
“那時(shí)候，我還是個(gè)孩子。一個(gè)生下來就得當(dāng)皇上、就得背負(fù)著天下、就得是讓天下所有人都滿意的神一樣的孩子。”第二期節(jié)目中的《萬歷十五年》，王勁松飾演沉睡在定陵具有上帝視角的老年萬歷，以串演的方式，將老中青三代萬歷同臺(tái)的一幕幕場(chǎng)景連接了起來，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了暗流涌動(dòng)的萬歷十五年，剖白萬歷的一生。
成功的劇本改編，讓《萬歷十五年》這本歷史向經(jīng)典著作在大眾面前“活”了起來，許多觀眾表示，看完節(jié)目之后想立刻拾起經(jīng)典去探索萬歷的一生。
劇透——這些好書即將“上演”
節(jié)目每周更新一期還沒看過癮?從預(yù)告片看，接下來我們將在舞臺(tái)上看到《三體》《查令十字街84號(hào)》《人類簡(jiǎn)史》《未來簡(jiǎn)史》《無人生還》《霍亂時(shí)期的愛情》《麥田里的守望者》《塵埃落定》等12部著作。
你最期待節(jié)目重新演繹哪些經(jīng)典書目呢?導(dǎo)演關(guān)正文說：“我們這次主要挑選的是近40年來對(duì)人類文明進(jìn)程實(shí)際有效的好書，無論新舊，關(guān)鍵是當(dāng)代依然有廣泛的、大數(shù)量人群的閱讀價(jià)值。”
事實(shí)上，導(dǎo)演并不期待觀眾把每期節(jié)目從頭看到尾，“現(xiàn)在我聽到的最好的反饋就是：看了節(jié)目我真的想去讀這本書了。觀眾呢，只要看一段，有興趣要讀書了，歡迎隨時(shí)走。一直看到底的，也會(huì)告訴你，這才是書的一半，欲知后事如何，趕緊去看書。”
正如關(guān)正文所說的，在追綜藝之余，不妨翻翻原著吧，看完了原著后的你再回過頭看搬上舞臺(tái)后的表演，一定別有一番風(fēng)味。
青年君特地精選了以下幾本來給你們作為“劇透”。
《無人生還》
作者：阿加莎·克里斯蒂
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
十個(gè)陌生人被引誘到德文郡沿海的小島別墅里。晚餐時(shí)，一個(gè)隱蔽的聲音指控他們掩蓋了不為人知的犯罪事實(shí)。當(dāng)晚，他們之中就有一人死亡。他們的主人沒有露面。由于天氣變化，這個(gè)小島成了一個(gè)與世隔絕、充滿兇險(xiǎn)和幽閉恐怖的地方。
一個(gè)古老的童謠在他們的腦際揮之不去。他們都意識(shí)到殺手不僅就在他們中間，而且隨時(shí)準(zhǔn)備再次動(dòng)手。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最后一刻的到來。風(fēng)浪停息了，島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無人生還。
《無人生還》是“世界三大推理宗師”之一的阿加莎生涯中最著名的作品之一，被認(rèn)為是歷史上成就最高的推理小說之一，出版于1939年，全球銷量超過一億冊(cè)。
阿加莎·克里斯蒂作品最大的特點(diǎn)，就是她將“人”完全地貫穿于寫作之中。她向讀者們展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)獨(dú)特甚至怪誕的豐富多彩的心理世界，細(xì)致入微地展現(xiàn)不同人物的多彩性格。她在《無人生還》中所開辟的“孤島模式”，則是人性最好的展示場(chǎng)。所謂孤島模式，指一群人聚集在一個(gè)相對(duì)封閉的空間里，由于特殊情況而無法與外界取得聯(lián)絡(luò)，并且暫時(shí)無法離開這個(gè)環(huán)境。而與此同時(shí)，兇案發(fā)生，兇手就在這些人中間，偵探就在這樣的情形下展開有限度的搜查和推理。
《查令十字街84號(hào)》
作者：海蓮·漢芙
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
該書記錄了紐約女作家海蓮和一家倫敦舊書店的書商弗蘭克之間的書緣情緣。雙方二十年間始終未曾謀面，相隔萬里，深厚情意卻能莫逆于心。
無論是平淡生活中的討書買書論書，還是書信中所蘊(yùn)藏的難以言明的情感，都給人以強(qiáng)烈的溫暖和信任。這本書既表現(xiàn)了海蓮對(duì)書的激情之愛，也反映了她對(duì)弗蘭克的精神之愛。海蓮的執(zhí)著、風(fēng)趣、體貼、率真，跳躍于一封封書信的字里行間，使閱讀成為一種愉悅而柔軟的經(jīng)歷。來往的書信被海蓮匯集成此書，被譯成數(shù)十種文字流傳。
世間已無查令十字街84號(hào)的舊書店，但英國(guó)文學(xué)，古本圖書，倫敦巷陌，書中的這些話題仍不斷激起后來者的思念和共鳴。廣播、舞臺(tái)和銀幕也鐘情于這本愛書人的掌上明珠，每年都有世界各地的書迷到倫敦查令十字街朝圣，漸漸地，《查令十字街84號(hào)》成為全球愛書人之間的一個(gè)暗號(hào)。
《三體》
作者：劉慈欣
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
《三體》是劉慈欣創(chuàng)作的系列長(zhǎng)篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成。
小說主要講述了在上世紀(jì)70年代，軍方探尋外星文明的絕秘計(jì)劃“紅岸工程”取得了突破性進(jìn)展。但在按下發(fā)射鍵的那一刻，歷經(jīng)劫難且對(duì)人類充滿憤恨的葉文潔沒有意識(shí)到，她徹底改變了人類的命運(yùn)。地球文明向宇宙發(fā)出的第一聲啼鳴，以太陽為中心，以光速向宇宙深處飛馳……
作者劉慈欣曾說，“我為什么要寫科幻呢?如果你在下班的某一天，你抬頭看看星空，你能夠感覺你的思維沖出了塵世一秒鐘，那我的目的也就達(dá)到了。”
2015年8月23日，《三體》獲第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)，這是亞洲人首次獲得雨果獎(jiǎng)。
《麥田里的守望者》
作者：羅姆·大衛(wèi)·塞林格
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
《麥田里的守望者》是美國(guó)作家杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格創(chuàng)作的唯一一部長(zhǎng)篇小說，首次出版于1951年。
塞林格將故事的起止局限于16歲的中學(xué)生霍爾頓·考爾菲德從離開學(xué)校到紐約游蕩的三天時(shí)間內(nèi)，并借鑒了意識(shí)流天馬行空的寫作方法，充分探索了一個(gè)十幾歲少年的內(nèi)心世界。憤怒與焦慮是此書的兩大主題，主人公的經(jīng)歷和思想在青少年中引起強(qiáng)烈共鳴。
《麥田里的守望者》從1951年出版以來給全世界無數(shù)彷徨的年輕人心靈的慰藉。
《麥田里的守望者》領(lǐng)導(dǎo)了美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的新潮流，它使得思想貧乏、感情冷淡的五十年代的美國(guó)人為之傾倒。本文剖析了小說主人公霍爾頓從憎惡虛偽、追求純真到最終屈從社會(huì)現(xiàn)實(shí)的心路歷程，揭示二戰(zhàn)后美國(guó)青少年一代孤寂、彷徨、痛苦的內(nèi)心世界。
