國家電影局2018年12月31日晚發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2018年全國電影總票房為609.76億元，同比增長9.06%，國產(chǎn)電影總票房為378.97億元，占比為62.15%。阿里影業(yè)發(fā)布的《2018中國電影市場用戶觀影報告》顯示，中國電影市場對進口片的依賴性逐漸減弱，國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)口碑制作越來越受到青睞。國產(chǎn)電影的競爭力不斷增強，中國故事更能贏得中國市場。
中國電影票房首次突破600億元，與這一華麗數(shù)字相比，中國電影呈現(xiàn)的“創(chuàng)作暖春”更令人感到欣喜，喚起人們對未來的憧憬。這一年，現(xiàn)實主義創(chuàng)作成績斐然：《我不是藥神》《找到你》《紅海行動》《后來的我們》《暴裂無聲》《春天的馬拉松》《照相師》等一批優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材影片深刻地反映了現(xiàn)實，引起了觀眾的強烈反響；體現(xiàn)電影工業(yè)實力的類型電影《無雙》《唐人街探案2》《捉妖記2》《超時空同居》《前任攻略3》等均取得了不俗的票房成績，也表達了積極的價值觀；關注人文品格和人性關懷的《阿拉姜色》《米花之味》等藝術電影表現(xiàn)出探索者矢志不渝的追求。
1.現(xiàn)實題材強勢崛起
無論是反映社會現(xiàn)實問題還是體現(xiàn)社會發(fā)展進步的現(xiàn)實主義題材影片，在2018年都占據(jù)著重要席位，成功照亮了中國電影藝術創(chuàng)作的天空。《我不是藥神》等作品關注社會現(xiàn)實問題，反映普通人的悲歡離合和社會生活現(xiàn)實，越發(fā)受到觀眾的喜愛。北京電影學院教授、中國電影評論學會副會長鐘大豐認為：“2018年的現(xiàn)實題材電影滿足了觀眾對現(xiàn)實的情感需求，把現(xiàn)實中人們的情感轉(zhuǎn)化到故事中，這些作品給以后的現(xiàn)實主義創(chuàng)作提供了經(jīng)驗，因為這些作品把人們熟悉的故事講述成了動人的故事。”
另外，為慶祝改革開放40周年，《春天的馬拉松》《照相師》《大路朝天》《閩寧鎮(zhèn)》《黃大年》《中國合伙人2》《天渠》《片警寶音》《熱土》9部影片從不同角度呈現(xiàn)了改革開放以來中國翻天覆地的巨大變化，以及中國人從物質(zhì)到精神層面的幸福感、獲得感，營造了良好的文化氛圍。清華大學新聞與傳播學院教授、中國電影家協(xié)會副主席尹鴻指出：“2018年中國電影成績的表現(xiàn)首先是現(xiàn)實主義創(chuàng)作大有成效�，F(xiàn)實主義影片傳達了主流價值觀，讓觀眾覺得社會在進步，生活在發(fā)展。”
編劇汪海林認為：“現(xiàn)實題材的創(chuàng)作需要創(chuàng)作者投入更多，我不認可根據(jù)大數(shù)據(jù)去分析觀眾可能的喜好，然后再投入精力去創(chuàng)作的做法，我始終認為無論何時，真誠的創(chuàng)作才是最能打動觀眾的�，F(xiàn)實主義題材更是如此，需要創(chuàng)作者真的投入生活去積累。”作為一種重要的電影類型，現(xiàn)實題材作品在如實呈現(xiàn)現(xiàn)實、真實還原歷史的基礎上，引發(fā)觀眾的強烈共鳴，也為2018年中國電影留下濃墨重彩的一筆。
2.優(yōu)良口碑戰(zhàn)勝“大IP”大制作
2018年，中國電影回歸理性，這是觀眾品位提升、電影用質(zhì)量說話的關鍵一年。在往年，或許有憑借主演陣容、大IP、大特效等手段獲得票房成功的案例，但在電影主管部門對票補行為進行監(jiān)管以及9.9元、8.8元等低價票大幅度減少的共同作用下，這些“法寶”在2018年幾乎失效。阿里影業(yè)高級副總裁李捷對記者說，“目前票補對觀眾起到的作用已經(jīng)很小，而口碑越來越成為觀眾觀影決策的決定性指標。”在影評人胡建禮看來，“這兩年中國電影觀眾越來越成熟，越來越重視影片口碑，僅僅靠‘大IP’、大明星、大制作已經(jīng)無法打動觀眾，觀眾更需要貼近自己的生活、能引發(fā)自己情感共鳴的現(xiàn)實主義作品。”
中國電影觀眾滿意度調(diào)查顯示，中國電影口碑持續(xù)向好，觀眾對2018年國產(chǎn)電影的滿意度總體處在滿意區(qū)間。檔期影片在觀賞性、思想性和傳播度上都獲得了觀眾較高的認可，特別是春節(jié)檔滿意度得分為歷次春節(jié)檔調(diào)查的最高分。以《紅海行動》《我不是藥神》等為代表的不同類型題材的優(yōu)質(zhì)影片在高滿意度的帶動下實現(xiàn)了可觀的票房回報，這些影片都沒有“流量明星”擔任主演，它們或憑借高工業(yè)規(guī)格的制作贏得市場，或依靠扎實的故事與人物贏得了觀眾的掌聲，詮釋了“質(zhì)量為王”的市場鐵律，也進一步彰顯了觀眾觀影的日趨豐富性及多樣性。
當然，也出現(xiàn)了一些過于注重投資回報，忽視內(nèi)容創(chuàng)作，靠某些顏值高、演技差的“流量明星”賺賣點、造噱頭的電影，但這類電影品質(zhì)大多不佳，遭到了市場和觀眾的果斷抵制。在中國傳媒大學文科科研處副研究員鄧文卿看來，“這說明電影市場已經(jīng)從原來的粗放式促銷刺激回歸品質(zhì)導向。”
3.新力量帶來新活力
經(jīng)過幾年的厚積薄發(fā)，中國電影新導演和年輕導演在2018年逐漸成長為國產(chǎn)電影的中堅力量。尤其是在電影市場上，新導演更了解當下觀眾的需求，更能摸準時代脈搏。無論是以文牧野、蘇倫、忻鈺坤為代表的新銳導演，還是以黃渤、劉若英為代表的轉(zhuǎn)型導演，他們拍攝的電影都取得了很好的成績，而且風格、題材都不一樣。“這些新力量、新導演的不斷出現(xiàn)為中國電影的發(fā)展帶來了更大的想象空間。”中國文聯(lián)電影藝術中心主任、中國電影評論學會會長饒曙光對記者說。
2018年度票房榜單中，排名第二位的《唐人街探案2》、第三位的《我不是藥神》、第四位的《西虹市首富》、第十位的《前任3：再見前任》等，都由一批新生代導演執(zhí)導，他們逐步形成了各自風格，注重貼近年輕觀眾，創(chuàng)作愈加成熟。一大批青年導演的涌現(xiàn)成為2018年國產(chǎn)電影的一道亮麗風景，饒曙光認為“這種新生力量的集中崛起，在全世界也不多見”，他指出，“新力量是電影市場可持續(xù)發(fā)展的基礎，這與我們市場的包容度有關，也離不開諸多新人培養(yǎng)計劃的扶持”。
中國電影創(chuàng)作的黃金時代正在向我們走來。饒曙光認為，“創(chuàng)作者應克服浮躁情緒，克服被資本綁架的不自由狀態(tài)，進入‘虛靜’狀態(tài)，創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的作品，創(chuàng)造中國電影新的繁榮景觀。”在新中國即將迎來70華誕之際，國家電影局提前規(guī)劃、精心部署，通過實施《中國電影三年行動計劃》等舉措，積極推動以《攀登者》《中國機長》等為代表的一批重點影片的創(chuàng)作生產(chǎn)。(牛夢笛 胡琪)
