一套四本的《小笨鼠和大眼賊》童話敘事詩，是王立春在2020年底出版的新作。這套作品的“新”，不僅僅因?yàn)樗鼈冃迈r出爐，由詩人新近才完成;更重要的是，它們還帶著全新的樣式和姿態(tài)，為詩人的創(chuàng)作之林增添了新的“樹種”。這是在創(chuàng)作之路上永不停步的詩人又一次大膽開拓的成果，也是永遠(yuǎn)年輕永遠(yuǎn)好奇的一顆“詩心”綻放出的一朵嶄新的花。
從2002的第一本詩集《騎扁馬的扁人》到《小笨鼠和大眼賊》，近20年的時(shí)間里，王立春出版了40余部兒童文學(xué)作品，涉及兒童詩、兒童小說和散文等多種體裁，當(dāng)然其中最出色的還是兒童詩。第一部詩集《騎扁馬的扁人》就獲得了全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，起點(diǎn)不可謂不高，然而高起點(diǎn)不意味著就容易“吃老本”。接下來她又有兩部詩集《寫給老菜園子的信》和《貪吃的月光》分別獲得第八屆和第九屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)提名，2017年《夢的門》獲得第十屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，成為詩人創(chuàng)作道路上的又一座小高峰。
兩次獲得大獎(jiǎng)，只是對詩人多年不懈耕耘的一種肯定性評價(jià)，而詩人在創(chuàng)作之路上開辟的風(fēng)景，卻有著若干獎(jiǎng)項(xiàng)也無法言盡的美不勝收。對多種文體的嘗試，對詩歌藝術(shù)的探索，都顯示出一位充滿熱情、尋求突破的創(chuàng)作者的勤奮和努力。其中對兒童詩創(chuàng)作邊界的一再拓展，對新手法新形式的一再嘗試，尤為可貴，并令人驚喜。
《騎扁馬的扁人》和《鄉(xiāng)下老鼠》兩部詩集已經(jīng)確立了王立春詩歌創(chuàng)作的題材和風(fēng)格特色：濃郁的鄉(xiāng)土氣息、淳樸自然的語言、質(zhì)樸童真的想象和富于東北地域特色的率真豪放。她從故鄉(xiāng)出發(fā)，將童年記憶與家鄉(xiāng)的泥土混在一起，呈現(xiàn)出一幅幅鮮明瑰麗又帶有童稚氣的風(fēng)俗畫�！秾懡o老菜園子的信》和《貪吃的月光》繼續(xù)強(qiáng)化著這種特征，只是筆法愈加純熟，意象愈加豐富，情感也變得復(fù)雜而耐人尋味。然而，正如劉緒源在評價(jià)《貪吃的月光》一書時(shí)所說，此時(shí)的詩人并不是在重復(fù)自己，而是在悄悄地進(jìn)行“一種新的嘗試”(劉緒源《童詩、想象與美學(xué)難題——王立春詩集《貪吃的月光》引發(fā)的思考》，中國作家網(wǎng)2013年07月05日)。這種嘗試，劉緒源將之總結(jié)為“想象之奇、之妙、之意外、之精準(zhǔn)、之余味不盡，成了這些童詩的審美價(jià)值的真正依托”，同時(shí)“作品的題材和寫法顯得更為齊整”。
2015年，《跟在李白身后》問世了，這部詩集一改詩人手到拈來的兒童生活和鄉(xiāng)野風(fēng)貌題材，穿越時(shí)空，到歷史中進(jìn)行了一場精神暢游。這些古詩，是孩子們讀熟背順了的，但他們卻未必懂得其中的意境與詩作者彼時(shí)彼地的思緒與情感。王立春做了一次大膽而又浪漫的嘗試：打通歷史與現(xiàn)時(shí)，將古意翻作新詩，以兒童的視角描摹原詩場景，再現(xiàn)個(gè)中意緒。這既是對古代經(jīng)典的一種致敬，也是一種獨(dú)特的詮釋，更是一次兒童詩視角的再次想象與創(chuàng)作。從詩歌探索角度來說，這正是詩人不甘駐足原地的一次“突圍”，她的方向是詩歌的源頭——千百年來傳誦的中華經(jīng)典之作，進(jìn)行一種創(chuàng)新式的傳承。
白話詩代替古詩獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷已逾百年，但今天的人們?nèi)圆坏貌怀姓J(rèn)，中國詩的根和魂在古詩當(dāng)中，而不是近現(xiàn)代中西雜糅、文白相間的革新詩體。兒童詩的起步與白話詩幾乎同步，但作為后起國家，我們的兒童文學(xué)效仿和學(xué)習(xí)的對象仍以外國作品為主。童話和兒童小說，古代實(shí)在留下的不多，但是詩歌遺產(chǎn)卻是極豐厚的。所以，將兒童詩創(chuàng)作的目光投向歷史，不啻為一次有重大意義的“尋根”之舉。
但是王立春的腳步仍然沒有停止，這一次她又有了新的突破，開始了一場向民間傳統(tǒng)的溯源之旅。《小笨鼠和大眼賊》(包括《鼠哥哥出嫁》《嘎嘎雞回家》《兩個(gè)偷蛋賊》《田鼠裝老爹》四冊)系列，從形式到內(nèi)容，都是一種顯而易見的“回歸”。
首先是詩歌體裁上的變化——由詩人原來熟悉并擅長的抒情短詩，改為篇幅較長故事完整的童話敘事詩。敘事詩是民間文學(xué)的常見體裁，特別是在遠(yuǎn)古先民和少數(shù)民族的文學(xué)中，經(jīng)�？梢钥吹接涗浬裨拏髡f與英雄傳奇的史詩作品，也有很多富于濃郁生活氣息的民間敘事詩。這些作品語言通俗明快，民族特色鮮明，宜于唱誦流傳，廣受人們的喜愛。民間文學(xué)就是兒童文學(xué)的源頭，民間故事與童話一直也是兒童文學(xué)作家汲取創(chuàng)作素材、學(xué)習(xí)創(chuàng)作風(fēng)格的寶庫。在詩歌方面，兒歌仍然與民間歌謠保留了緊密的聯(lián)系，但兒童詩創(chuàng)作卻向國外學(xué)習(xí)較多，這和白話詩整體創(chuàng)作的走向不無關(guān)系。上世紀(jì)著名兒童詩人柯巖曾寫過一批不錯(cuò)的敘事詩，但多以城市兒童生活為主，并不涉及民間傳統(tǒng)。王立春這批童話敘事詩，無疑是一次回歸民間傳統(tǒng)的有益嘗試。
從內(nèi)容來看，詩人筆下熟悉的鄉(xiāng)野風(fēng)景還在，只是主角換成了田鼠、母雞、老貓、大白鵝這些動物們，故事也圍繞著鄉(xiāng)間日常生活展開：不僅有下蛋、孵蛋、偷蛋、偷糧食這些常規(guī)“操作”，還有回娘家、串門、婚喪嫁娶等等風(fēng)俗活動，儼然是一部妙趣橫生的田園連續(xù)劇。這些童話詩頭尾完整，人物性格鮮明活潑，詩句朗朗上口，風(fēng)格詼諧幽默，既通俗生動又讓人忍俊不禁，深得民間敘事詩的精髓。因此，這是王立春在兒童詩探索道路上向民間傳統(tǒng)的一次“尋根”。
雖然這一次詩人的“突破”看似是進(jìn)入了自己不熟悉的創(chuàng)作領(lǐng)域，其實(shí)，無論是作品的內(nèi)在氣質(zhì)還是生活內(nèi)容，卻都是詩人原有的。“大眼賊”的形象早在《騎扁馬的扁人》一書中就已活靈活現(xiàn)地露面了：“那個(gè)家伙/看他眼睛又大又水靈/卻是田里的大盜賊”(《大眼賊》)，而《鄉(xiāng)下老鼠》說的就是詩人童年家中的那只“小笨鼠”：“住在城里/是不一樣了呀/再沒有花豬震天的呼嚕/讓你心煩/也沒有大眼賊逼你跟在后面/屁顛兒屁顛兒跑”(《鄉(xiāng)下老鼠》)。那些母雞、老貓和白鵝，也經(jīng)常在童年的“我”的視野中跑來跑去。所以，這次是詩人終于把自己童年的故事完整地講了出來，也是她對自我童年的一次“尋根”。
作家徐魯在《王立春的童詩：一個(gè)豐饒溫暖的小世界》一文中有這樣的評價(jià)：“無論從質(zhì)量和數(shù)量上看，王立春都是兒童詩創(chuàng)作領(lǐng)域里的佼佼者。這與她能夠?qū)Ｗ⒂趦和娺@一文體形式的創(chuàng)作，并心無旁騖、鍥而不舍地在兒童詩藝術(shù)上持續(xù)試驗(yàn)和探索是分不開的。”(《文藝報(bào)》2019年9月25日)這一點(diǎn)在《小笨鼠和大眼賊》這套書中再一次得到了印證。而像孩子一樣勇于嘗試的詩人，下一次又將帶給我們什么樣的作品呢?那的確是令人期待的。
石鋒，文學(xué)博士，沈陽大學(xué)師范學(xué)院小學(xué)教育系副教授，主講小學(xué)教育專業(yè)《兒童文學(xué)》和學(xué)前教育專業(yè)《幼兒文學(xué)》課程。遼寧省兒童文學(xué)學(xué)會常務(wù)理事，遼寧省作家協(xié)會會員。多年致力于兒童文學(xué)教學(xué)、寫作與閱讀推廣工作，出版兒童文學(xué)作品集一部，參編及主編教材三部。
