近年來，隨著決勝脫貧攻堅戰(zhàn)役的不斷告捷和全面勝利，反映這一重大主題的報告文學作品不勝枚舉，成為當下報告文學寫作中收獲頗豐的一個領(lǐng)域。其中，許晨的《山海閩東》（百花文藝出版社2020年12月出版）由脫貧攻堅入手，而又超越脫貧攻堅的題材范圍，在脫貧攻堅報告文學寫作中有所突破。
《山海閩東》主要是寫閩東寧德在改革開放時代背景之下，主動作為，由窮變富的具體過程。作品兩種主題交相變奏，兩副筆墨交相輝映。這樣兩個“兩”的兼而有之和融于一體，就使得這部作品饒有特色、別具分量。
《山海閩東》首先充分揭示的一個重要方面，是閩東脫貧攻堅過程中由經(jīng)濟狀況的漸次改變，不斷實現(xiàn)區(qū)域面貌的日新月異。作品通過福鼎縣在1984年開始扶貧工作，赤溪村群策群力脫窮解困的艱難過程，下黨村由茶葉脫貧的興業(yè)之路，柏楊村在搬遷之后向著“工業(yè)富村”目標的不懈努力，屏南縣以“文創(chuàng)”產(chǎn)業(yè)走向振興，霞浦以“最美灘涂”成為攝影勝地等典型事例，描述了閩東地區(qū)致貧的特殊性、脫貧的艱巨性、振興的可能性、致富的多樣性。
歷史上，由于窮鄉(xiāng)僻壤、交通不暢，加之文化落后、班子渙散，閩東的脫貧攻堅必須謀定后動，久久為功，并切合實際、因地制宜。1988年，時任寧德地委書記的習近平同志走完閩東九縣后，以“弱鳥如何先飛”為題寫下閩東九縣調(diào)查隨感。寧德由此探索出了強化黨建、穩(wěn)扎穩(wěn)打、化短為長、變長為優(yōu)等模式與經(jīng)驗，在脫貧攻堅過程中始終高揚自力更生的奮斗精神，構(gòu)成了脫貧攻堅“寧德經(jīng)驗”的重要閃光點。
閩東脫貧攻堅過程的另一個方面，是緊緊抓住文化建設(shè)與文化自信，把脫貧攻堅引向更深層次。寧德的落后，除去經(jīng)濟貧窮，還有其他一些方面的缺失。自20世紀80年代末起，寧德主要領(lǐng)導干部在主抓以鄉(xiāng)村振興為中心的經(jīng)濟建設(shè)的同時，大抓以文化發(fā)展為主的精神文明建設(shè)。正是在這一時期，《閩東報》復辦了，電視臺建立了，文聯(lián)成立了。這些新聞、傳媒、文藝等機構(gòu)與部門的建立，對于寧德的社會發(fā)展與全面建設(shè)有著重要意義。
寧德文聯(lián)成立之后，聯(lián)合各方力量拍攝了《山海的交響——閩東抒懷》的電視藝術(shù)片，并以這部作品為基礎(chǔ)，又創(chuàng)作大型音舞詩畫《山海的交響》，為展現(xiàn)閩東地方藝術(shù)，傳揚閩東人文精神，起到了重要作用。一直找不著抓手的屏南，通過創(chuàng)建雙溪村的“安泰藝術(shù)城”，復建古村落平潭，創(chuàng)作大型音樂劇《美哉平潭》，不僅實現(xiàn)了“文創(chuàng)扶貧”，而且走向了鄉(xiāng)村振興。正如作者在“作家采訪札記”里所說的那樣，閩東人“在物質(zhì)、資金扶貧的同時，更注重文化的、精神層面的扶貧”，他們也由此認識到“文化是真正的財富”，并把這種認識變成一個個鮮活而生動的現(xiàn)實圖景。
在《山海閩東》的寫作中，作品的主體部分，是隱去自我的客觀描寫與忠實敘述，而在每一章的后邊，都嵌入了“作家采訪札記”的部分。這樣兩種方式并舉，兩副筆墨兼?zhèn)�，使得作品在敘述方式上別具一格。
主體的客觀敘述這一部分里，作者把第三人稱的敘述角度運用得自如而充分�？陀^又靈動的敘述，從容又細切的文筆，把寧德廣大鄉(xiāng)村和基層干部如何由自發(fā)走向自覺地推動脫貧攻堅，描繪得真切可信，表現(xiàn)得生動感人。
而“作家采訪札記”主要交代采訪過程，抒發(fā)特別感受。眼中所見與心中所想相互融合，踏訪所得與諸多感佩和盤托出。這樣的“作家采訪札記”，使客觀敘述中融入主體的角度觀察與主觀的個人感受，兩種角度互相補充，兩副筆墨彼此襯托，使作品因“有我”，既在現(xiàn)實性上凸顯了特有的主體色彩，也使作品在現(xiàn)場感上添加了特別的感情溫度，從而擁有引人又啟人的內(nèi)在魅力。
