自20世紀(jì)50年代以來，樂界對中國傳統(tǒng)多聲部音樂進(jìn)行了全面而深入的探究，取得了豐碩的成果。為了進(jìn)一步的傳承與發(fā)展，著名音樂理論家、音樂教育家、作曲家樊祖蔭教授總編撰，與多位年輕學(xué)者共同撰寫的國家社科基金項目《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究》(五卷本)由安徽文藝出版社出版發(fā)行。這是該社繼《昆曲藝術(shù)大典》《中國黃梅戲優(yōu)秀唱腔全集》等傳統(tǒng)音樂著作后，最新推出的一套傳統(tǒng)音樂研究的鴻篇巨制，它不僅對構(gòu)建中國多聲部音樂學(xué)科起到奠基作用，更對中國傳統(tǒng)音樂學(xué)科的整體建設(shè)與發(fā)展也起到推動作用。
扎根傳統(tǒng) 塑造經(jīng)典
中國傳統(tǒng)多聲部音樂是中國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分�！吨袊鴤鹘y(tǒng)多聲部音樂研究》是對我國傳統(tǒng)音樂各個門類的多聲表現(xiàn)手法進(jìn)行深入研究的論著，分總論、民歌、器樂與歌舞、說唱和戲曲五編。
《總論》主要內(nèi)容是綜述中國傳統(tǒng)多聲部音樂的類別，分析產(chǎn)生和發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀以及研究的方法和目的等;《多聲部民歌》是針對漢族、壯族、布依族、傣族、侗族等30多個民族的多聲部音樂以及風(fēng)土人情進(jìn)行論述的系統(tǒng)介紹;《器樂與歌舞中的多聲部音樂》論述民間器樂(包括獨(dú)奏、重奏、合奏)和少數(shù)民族歌舞中的多聲部音樂，并以藏族、彝族、朝鮮族歌舞樂為例，系統(tǒng)剖析少數(shù)民族歌舞樂中的多聲形態(tài);《戲曲中的多聲部音樂》論述各劇種中由唱腔與唱腔、唱腔與樂隊、戲曲器樂中的重奏與合奏，以及樂隊本身(包括鑼鼓樂)構(gòu)成的多聲部音樂等;《說唱中的多聲部音樂》的研究涵蓋京韻大鼓、蘇州評彈、侗族傳統(tǒng)說唱“君”中的多聲部音樂等。叢書內(nèi)容廣博、論述嚴(yán)謹(jǐn)、意義深遠(yuǎn)，堪稱經(jīng)典。
立足本體 縱橫延展
針對國外一批音樂學(xué)者提出的“中國的民族音樂只是光光的一個曲調(diào)，沒有復(fù)音音樂”這一論調(diào)，《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究》堅持立足本體，從“多聲”的視角將傳統(tǒng)音樂從個別到一般進(jìn)行了頗為詳盡、深入的梳理和歸納性研究，厘清了我國傳統(tǒng)音樂中是否存在著多聲部音樂的表現(xiàn)形式，有力地駁斥了一些外國音樂研究著作中提出的中國民族音樂是“單聲部”的論調(diào)。
無論是多聲部民歌、器樂、說唱還是戲曲音樂，它們的基本構(gòu)成方式與表現(xiàn)方式都是單聲部與多聲部共存的，只不過其多聲思維方式與形態(tài)特征不同于歐洲音樂而已。因此，對中國傳統(tǒng)多聲部音樂進(jìn)行從個別到一般的整體性研究，弄清各音樂類別中多聲部音樂的獨(dú)特的構(gòu)成規(guī)律，就會有助于對中國傳統(tǒng)音樂的全面認(rèn)識，也會有助于中國音樂理論體系的總結(jié)與構(gòu)建。這既可讓國人更全面地認(rèn)識和了解中國傳統(tǒng)音樂的全貌，提升民族文化自信;又能讓世界各國增進(jìn)對中國傳統(tǒng)音樂文化的了解，消除偏見，縱橫延展，加強(qiáng)各國人民之間的相互理解和尊重，進(jìn)一步促進(jìn)世界多元文化的對話與交流。
開拓創(chuàng)新 回歸本真
《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究》第一次把民歌、器樂、歌舞、說唱與戲曲音樂中的多聲部構(gòu)成方式與表現(xiàn)形式作為一個整體加以觀照和研究;第一次提出了中國傳統(tǒng)多聲部音樂，乃至整個中國傳統(tǒng)音樂的思維特征及其相應(yīng)的形態(tài)特征，并與歐洲的音樂思維特征相比較進(jìn)行對照研究，獨(dú)具創(chuàng)新。
叢書包含眾多傳統(tǒng)音樂曲譜資料，值得一提的是，叢書收錄了海量珍貴音頻資料。這些音頻，大多是樊祖蔭教授長期親臨田間地頭采風(fēng)積累所得，回歸本真，真實記錄了當(dāng)時演唱者原汁原味的音響資料，針對音樂學(xué)習(xí)的特點(diǎn)和用戶需求，在融媒體平臺上傳音頻資料，掃二維碼即可試聽。此外，《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究》通過線上傳播的創(chuàng)新渠道，如APP、微博、微信、抖音視頻及音樂直播平臺等推送圖書簡介、宣傳海報、音響片段，建立專業(yè)領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者數(shù)據(jù)庫，并同步提供線上客戶服務(wù)，吸引更多的讀者，提升了叢書的影響力和讀者黏合度。
“一語天然萬古新,豪華落盡見真淳。”《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究》摒棄浮華敷飾，流露淳厚本質(zhì)，一如叢書編撰者致敬傳統(tǒng)、匠心制作的初心。愿更多的人發(fā)掘中國傳統(tǒng)多聲部音樂的獨(dú)特魅力，愿這朵民族之花競吐芬芳，生生不息!
李雪穎
