熱播劇《山海情》在一片好評中收官,很多人感慨,沒想到一部主旋律扶貧劇竟成了“劇王”。
若以流量劇標(biāo)準(zhǔn)看,《山海情》算得上“土得掉渣”。千溝萬壑、戈壁飛沙,土坯房、地窩子,以及人人臉上的“高原紅”,全景呈現(xiàn)三十年前大西北“苦瘠之地”的貧困艱辛。它沒有為時(shí)代加“濾鏡”,也沒有渲染人物“高大全”,更沒有回避移民扶貧過程中的種種矛盾和普通個(gè)體的復(fù)雜心態(tài)。恰恰是這樣的“有生活、沒口號(hào)”“有苦難,更有苦干”,將曾經(jīng)的親歷者,更將無數(shù)富足年代成長起來的年輕人帶入到歷史現(xiàn)場,去見證了一段苦盡甘來、創(chuàng)造未來的奮斗史。
善良者對善良者的祝福,奮斗者對奮斗者的珍重。這樣的作品火了,折射的正是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的成功。西海固那段真實(shí)的人間奇跡,呈現(xiàn)的是時(shí)代的紋理,傳遞的是時(shí)代的聲音,展現(xiàn)的是一代人幾代人艱苦奮斗、犧牲奉獻(xiàn)的群像。而其中的很多人、很多事,都是過往大眾所不熟悉,過往影視劇更很少“原生態(tài)”呈現(xiàn)的。
這些年,影視文化產(chǎn)業(yè)高度繁榮、作品浩如煙海,但脫離現(xiàn)實(shí)的浮躁之風(fēng)也相當(dāng)明顯。穿越劇、玄幻劇扎堆,販賣些架空的網(wǎng)文、穿鑿的編造;一些打著現(xiàn)實(shí)旗號(hào)的作品,很多也是頭重腳輕腹中空、不見現(xiàn)實(shí)只見“現(xiàn)編”。
放著風(fēng)雷激蕩的歲月不記錄,放著改天換地的奮斗長歌不關(guān)注,放著普通人的喜怒哀樂命運(yùn)變遷不描摹,只“空對空”地批量黏貼,搞些“假得掉渣”的東西,讓人如何不出戲,又讓觀眾如何不差評?對現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的疏離,不僅是一種懶惰,更辜負(fù)了這個(gè)時(shí)代的饋贈(zèng)。
隨著觀眾用腳投票加速,現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作有所回歸。從《人民的名義》《跨過鴨綠江》,到《大江大河》《山海情》,都贏得了口碑和熱度雙豐收,這是一個(gè)積極信號(hào)。有筋骨、有溫度的作品,不愁沒市場、沒觀眾。“要是都像這樣,我愿意通過電視劇來了解我們是如何走到這個(gè)時(shí)代的。”觀眾的心聲,也是時(shí)代的呼聲。
(作者 湯華臻)